文︰黃愛琴｜上載日期︰2018年11月30日
香港話劇團《原則》刻意安排了五個不同角色，道出五種不同立場與觀點，矛盾衝突由此產生，將劇情層層推進。五人雖然大致可以分成兩派：校長堅持強政勵治、追求成績，對比老師和學生捍衛「讀得、做得同埋玩得」的學... |
文︰潘兆誼｜上載日期︰2018年11月30日
筆者錯過了上回《原則》的首演，無法比較兩位不同導演的處理手法差別。故事由新校長（雷思蘭演）上任，訂立新校規開始。新校規規定學生只准換上運動服才能在操場上打球，否則嚴懲違反學生記其小過，惹來師生們的強... |
文︰鄭思婷｜上載日期︰2018年11月30日
去看《原則》2018版是在一個特殊的情況下。大會堂劇院中，我旁邊坐著的十多位觀者，都是參加了「新戲匠劇評培訓計劃」的同學和導師們。看罷戲同學們便會在導師的引領下將進行圓桌討論，然後各自回家寫出一篇1... |
文︰馮顥筠｜上載日期︰2018年11月30日
教育從來都是香港社會熱烈討論的一大議題，隨著教育制度一次又一次改革，教育工作者、學生及家長也不斷適應、接受及趕上改變的步伐。改革的成效有目共睹，而改革背後的原則是甚麼？有關的指引又能否為學校帶來明燈... |
文︰李振輝｜上載日期︰2018年11月30日
今年香港話劇團劇季的新鮮嘗試，把去年黑盒劇場反嚮不錯的作品重新製作，變成主劇目搬到大舞台，郭永康的校園故事《原則》就是其中一個。故事講述新上任的校長在訂立新校規和學生的師生發生矛盾，並借一次長跑隊的... |
文︰黃寶儀｜上載日期︰2018年11月27日
人的肉身因受壓迫、詛咒而變形為不少神話、故事的母題。當宗教不再向受詛咒者許諾救贖，而施之於被害者的暴力循環不息，孤獨與創傷反而可能成為了連接個體的契機。古老的故事大多以二元對立的敘事結構，建造一個善... |
文︰何俊輝｜上載日期︰2018年11月27日
日本作家東野圭吾的小說《解憂雜貨店》，曾被改編成日本與中國兩個電影版本，而是次盧智燊執導的中英劇團版本則由江佳蒨翻譯自日本舞台劇版本（由成井豐改編小說）。看到中英劇團版會感到跟日本電影版的改編有接近... |
文︰洪思行｜上載日期︰2018年11月9日
近年，日本作家東野圭吾的作品《解憂雜貨店》因電影版的上映，而在香港變得「紅」起來，中英劇團很懂得把握機會，在電影上映一年多後便搬演同名的舞台劇。根據維基百科，2011年開始連載、在2012年出版單行... |
文︰Julian Meyrick｜上載日期︰2018年10月31日
2018年10月
As a federated nation, the events and organisations that comprise Australia’s arts and c... |
文︰Julian Meyrick｜上載日期︰2018年10月11日
2018年10月
Australian theatre presents conundrums on almost every level, geographically, historical... |
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