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穿越童話之後：在《騎摩托的阿耳忒彌斯》中尋找「更好的」女性敘事
文︰許芝瑜
香港普通話劇團《騎摩托的阿耳忒彌斯》自2025年9月開始孵育，並於2026年初在香港藝穗會推出2.0版本演出。本劇透過戲中戲的結構，以三個...
【藝評筆陣】深圳即舞台——當一座城市試圖自上而下地「長出」文化
文︰沅泱
2026年2月 從歐洲回到深圳有幾個月了。某日歸家途中，高速公路收費站上方掛著一句標語：「深圳即舞台，世界即觀眾」。以往此處張貼的...
有始亦有終
文︰洪思行
飛躍演奏香港於2009年創辦「香港國際室內樂音樂節」（2019年易名為「比爾斯飛躍演奏音樂節」），是香港為數不多以室內樂為主題的音樂節（至...
以「癮」為鏡：互動劇場的探索與未來可能
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2026年1月18日，筆者有幸觀賞香港演藝學院戲劇學院首屆應用劇場學士畢業生製作的《癮無可忍》黑盒互動劇場。這部以「癮」為主題的作品，透過...
赤裸的對奕——西九單人表演藝術節
文︰李海燕
單人表演可以用來形容表演形式，即只有一個演員的演出，但如果從「身分是表演」（Identity is a Performance）看「單人表...
評《噩／女》── 家庭悲劇後的家庭悲劇
文︰黎曜銘
《美狄亞》，為古希臘悲劇詩人尤里比底斯的作品，劇中殺子報仇的女主角美狄亞更加是戲劇史上經典的女性形象。鄭傳寅教授在《歐洲戲劇史》中曾運用了...
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