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【藝評筆陣】聆聽的創造力與藝術評論
文︰蔡嘉雯
2026年7月 在當代表演藝術中，幾乎沒有一種演出能脫離聲音而存在——即使是以對白、肢體或意象為核心的戲劇、舞蹈或當代劇場作品，或...
《哈姆雷特》的斷裂敘事與當代的觀看方式
文︰李浩華
我必須承認，觀賞唐納倫版的《哈姆雷特》之時，的確分了心。在我右手邊相隔一位觀眾，坐著一男一女。演出開始後不久，便聽見男士不時以微弱的聲線向...
【藝評筆陣】科技與藝術之間：感動從何而來？
文︰蔡嘉雯
2026年7月 最近參加康文署舉辦的《多媒體藝術講座系列》之「以聲為器：聲音藝術與多媒體創作的演進」，講者兼作曲家趙朗天先生在講解...
一個音樂家身份的橫切面觀察：評貝托祺兩場音樂會
文︰劉志剛
24小時之內兩度接觸貝托祺（Tarmo Peltokoski）。他先以指揮家身份、再以鋼琴伴奏現身；這樣的並置幾乎像一場刻意設計的雙重曝光...
旁觀一場暴行——評《盧克麗絲受辱記》
文︰賴而南
在第二屆香港國際莎劇節中，無導莎士比亞劇團（Anərkē Shakespeare）帶來的獨角戲《盧克麗絲受辱記》（The Rape of ...
胡恩威推理劇場《13．67》2.1：誰殺死了劇場？
文︰王建鏗
劇場改編推理小說。若果沒有看過原著就進場（及後再寫劇評）是沒做好功課，那麼今年五月《13．67》2.1——劇目的第五次重演，則是亂做功課。...
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