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【藝評筆陣】在失衡中尋找平衡：《我們（不）是羅密歐與茱麗葉》的愛情
文︰潘少輝
2026年8月 筆者年前去了意大利的維羅納（Verona）湊熱鬧，走到傳說中茱麗葉房子的陽台下，青年男女、各式人種、各種面貌，擠壓...
第二屆香港國際莎劇節的悲劇呈現
文︰時惠文
緣起 追根溯源的話，我大膽猜想「香港國際莎劇節」的雛形始於「鄧樹榮戲劇工作室」在2022年與「imPerfect Dancers Com...
在朝鮮漁村聽見屎忽鬼——評韓國國立劇團《第十二夜》
文︰賴而南
究竟一齣伊莉莎白時代的經典喜劇，如何跨越數百年來到現代舞台，演得出色而不失當代韻味？這似乎是每一個改編或觀賞莎劇者都會叩問的課題，筆者亦不...
以《美麗新世界》之名——評《末代野人》的內核偏移
文︰廖尹呈
Adaptation。假如「改編」是一場「適應」，那麼一部作品真正無法妥協的基因，究竟在哪裡？一部改編作品，假如保留了角色名字與情節框架，...
【藝評筆陣】在意象土壤中起舞：記《威廉的花園》
文︰潘少輝
2026年8月 吳卉和郭睿團隊的創作方案《情感草圖：莎士比亞的植物園》，提出審視並專注莎劇中的情感結構和植物意象，如薰衣草、迷迭香...
《末代野人》熱誠，創意，詩意之野合新世界
文︰江祈穎
要改編《美麗新世界》這樣一個80年前俄國對未來惡托邦的想像，當何謂美麗，何謂世界已經與舊日大相逕庭，同時科技與文明都經歷了整個後現代世界的...
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