其他  |  2022年
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文︰余岱融|上載日期︰2022年7月28日
2022年7月 本文上篇從馬戲工作者活動地理位置的邊緣談起,試著梳理近十年來台灣馬戲實踐現況的幾個背景條件與現象,包括空間、技藝及其文化元素運用,以及「當代」一詞在雜技與馬戲場域中如何出現,...
文︰余岱融|上載日期︰2022年7月18日
2022年7月 2019年初,我參與了西九文化區舉辦的舞蹈構作工作坊,認識了許多當地藝文工作者。出於工作因素,加上個人好奇,我也藉此行聯繫了「TS Crew」以及「香港馬戲團」,有幸和他們的...
文︰陳瑋鑫|上載日期︰2022年6月16日
2022年6月 打從初中開始,我就一直有收藏演出宣傳單張、演出門票,以及演出場刊的習慣。雖然儲存空間有限,每隔一段時間也要重新檢視藏品,把紀念價值較低或相對設計上沒那麼精美的舊單張丟掉,但作...
文︰鄭新文|上載日期︰2022年5月26日
2022年5月 去年國家的《十四五規劃綱要》確立了香港在國家整體發展中的角色,包括繼續擔任中外文化藝術交流中心,其後特首的施政報告提出五點策略,今年的財政預算案更提出將撥款四千二百萬元,在兩...
文︰鄭新文|上載日期︰2022年5月12日
2022年5月 周凡夫先生去年七月仙遊,去年夏天我重溫了他的部分著作和文章(包括少部分先前錯過的),恍如在香港演藝歷史(1970年代至2021年)的時光隧道中「深度遊」,感慨良多。這些文章資...
文︰Toni Sant|上載日期︰2022年4月29日
2022年4月 When I was appointed as the artistic director of Spazju Kreattiv, Malta’s national cent...
文︰Toni Sant|上載日期︰2022年4月20日
2022年4月 The multi-faceted practice of preserving performance arts in the digital age can be tra...
文︰喻汀芷|上載日期︰2022年1月25日
《搭枱》是「賽馬會藝壇新勢力」的壓軸節目,本身是現場演出,但因為疫情的原因轉為網上播放。 《搭枱:時.間.流》融合了韻律泳運動員黃詩㦤、編劇及劇場構作潘詩韻的兩段故事,看似南轅北轍,實際各有迴...
文︰曲飛|上載日期︰2022年1月18日
2022年1月 常言道:「劇評人只識講戲,唔識做戲!」很少人明白,藝術評論也是「藝術流程」中不可或缺的一環。近期看了一個有趣的「表演」,正好說明劇評人粉墨登場並非不可,只是未有足夠誘因驅使而...
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