 | 文︰陳靖匡｜上載日期︰2005年11月21日
儘管《 蜘蛛女之吻 》的故事發生在阿根廷，但是內在的意義卻是無分國籍的。生命的價值究竟是獻出自己以成全社會，還是主要關心身邊的事？二者在生命中不斷交替圍繞在腦中，最後是否必會如兩個主角一樣，享樂之餘... |
| 文︰曾雅婷｜上載日期︰2005年11月21日
一開始有個女人站在台上。燈光照著她，但她一動也不動。當大多數觀眾入席後，音樂響起，她伸出雙手慢慢地去環抱空氣。她似乎想擁抱些什麼，不過沒有任何解釋，這個神秘女人就消失在黑暗中。然後舞台上出現了兩個男... |
| 文︰鄭文琰｜上載日期︰2005年11月21日
看完《蜘蛛女之吻》，腦裡卻不斷湧現鄧樹榮舊作《死亡實驗室》的畫面。
兩者都是困獸鬥的格局空間，在狹小的囚室裡，長時間無目的的等待，外間的誘惑及壓迫，潛藏深處的人性浮現，透過衝突和妥協，帶出政治... |
| 文︰鄧正健｜上載日期︰2005年11月19日
導演鄧樹榮曾說，只有演員和觀眾之間所發生的一切，才是戲劇的本質所在，肆意玩弄舞台概念，過分強調籠統的整體性，到頭來只會本末倒置。在《蜘蛛女之吻》的舞台調度上，始終貫徹了導演所強調的演員表演，將其他舞... |
| 文︰陳慧兒｜上載日期︰2005年11月19日
情迷拉丁藝術節的粵語話劇《蜘蛛女之吻》，是改編自阿根廷作家馬努葉‧普易在 1976 年寫成的同名小說，此小說至今仍在世界各地以不同形式公演，其原著故事肯定是有其魅力。
今次情迷拉丁藝術節的《蜘... |
| 文︰草木｜上載日期︰2005年11月19日
春天的《蜘蛛女之吻》是一個令人意想不到的作品，焦媛和鄧樹榮似乎是風馬牛不相及，但成果是一個相當成熟的作品。我近年看過鄧樹榮的創作，大多是比較實驗性的，最極端的一個演出，連演員也沒有，只有兩只龜。而《... |
| 文︰彭家榮｜上載日期︰2005年11月19日
普易寫於 76 年的《蜘蛛女之吻》以多重事結構提供很多閱讀的可能性，而在創作媒介（書寫）的形式上也做了很多有趣的實驗，讀過原著的觀眾可能會因而對演出會有些失望。
以舞台元素簡約的面貌來看，兩... |
| 文︰彭家榮｜上載日期︰2005年10月21日
南美文化比不上歐洲和北美的流行，香港人是什麼時候開始認識它的？是自1967年隨哲．古華拉（古巴）比如耶穌「聖容」的遺像傳來的熱血革命理想，還是 1982年馬奎斯（哥倫比亞）取得諾貝爾文學獎開始？是當... |
| 文︰何俊輝｜上載日期︰2005年8月23日
《姆明谷》( 春天多媒體創作製作 ) 的編劇是李敏，她以前所寫的電影劇本，都喜歡圍繞「夢想」這命題來借題發揮 ，例子包括《喜劇之王》和《嫁個有錢人》。《姆》這兒童劇就更進一步 ，直接描述姆明谷內多個... |
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