文︰黃寶儀|上載日期︰2019年12月23日
從1989到2019年,梅卓燕、伍宇烈、楊春江與黃大徽四位資深舞者,與香港文化中心結下或深或淺的緣份。《燕宇春徽》不單為見證香港文化中心三十周年之作,更展示了四位編舞對劇場內外與舞蹈、身體關係的思索... |
文︰黃寶儀|上載日期︰2019年11月21日
一個表面溫馨的家實為鬼影幢幢的陰宅,生者雖生猶死,而亡者雖死猶生。挪威國家芭蕾舞團的《群鬼》將劇作寫實的家居空間,虛化成人物幽暗的內心世界。生者自我分裂,過去的自我如怨靈般帶著不甘、恐懼與訴說的欲望... |
文︰鄭政恆|上載日期︰2019年11月11日
2019年的「世界文化藝術節」以「北歐五國」為主題(同期還有「北歐電影節」),其中挪威國家芭蕾舞團的《群鬼》(Ghosts),去除對話,以現代芭蕾舞蹈演繹易卜生(Henrik Ibsen)的名劇。
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|上載日期︰2019年9月25日
參與中學生演藝賞析計劃舞蹈工作坊的學生觀賞同學創作及演繹的舞蹈後,在導師引導下進行討論,並撰寫短評。以下為部分短評:
佛教覺光法師中學
梁樹堅同學、王紀程同學、鄧朗衡同學及尹天藝同學
首先... |
文︰海格.托瑞森|上載日期︰2019年8月1日
亨利克.易卜生(Henrik Ibsen)、約恩.福瑟(Jon Fosse)和安內.萊格雷(Arne Lygre)是舉世讚譽的三位重要挪威劇作家。他們的作品刻畫挪威人的心態和社會眾生相,鞭辟入裡。儘... |
文︰奧洛芙.英佐杜菲亞|上載日期︰2019年8月1日
北歐的編舞家並不害怕黑暗。這是我看過兩部北歐當代舞蹈作品之後得出來的結論,一部是冰島舞蹈團與編舞家艾娜.奧馬斯多迪亞的《黯黑祭典》,另一部是芬蘭編舞家泰羅.沙里寧和齊摩.波宏那的《極光雙男》,兩者即... |
文︰千山|上載日期︰2019年6月28日
《來自真實故事》以極簡的舞台設計及編舞語言,展現人際間的關係及距離。舞蹈以身體於空間勾勒,除了劃下無形的軌跡,充滿強烈空間意識的作品刻意於舞台運用編排空白(emptiness),豐富了構圖變化,亦增... |
文︰蔡兩俊|上載日期︰2019年6月27日
2019年6月
新加坡舞者陳傑孝可被譽為「怪咖」。許多正規舞者都不太願意被稱如此。「怪」一詞通常帶有貶義,「咖」則是「腳」。「怪腳」二字用在傑孝身上非常貼切,除了形容他那扭曲身體加不規則腳法... |
文︰夏如芸|上載日期︰2019年5月17日
神聖,特別是對基督教來說,是至高、純粹及聖潔,甚至使人得潔淨之感。由於巴哈在音樂的創作路途上都是以教會音樂為主,緃使當中有很多密麻麻的十六分音符,很多時也有一種純淨的神聖感覺。但看了Benjamin... |
文︰朱映霖|上載日期︰2019年5月9日
編舞家Benjamin Millepied研究巴哈(Johann Sebastian Bach)的音樂後,創作了這套現代芭蕾舞作品,並帶到法國五月藝術節2019中。十二位來自洛杉磯舞蹈計劃(L.A.... |
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