文︰鄒家燕｜上載日期︰2015年3月31日
新視野藝術節跨越時代、疆界，邀請英國著名戲劇導演艾德里安‧諾布爾（Adrian Noble），聯同本地劇壇中堅分子，將十九世紀的劇作《海達‧珈珼珞》搬上廿一世紀的舞台。諾布爾擅長給規範的語言風格賦... |
文︰瑩紫｜上載日期︰2015年3月31日
《海達．珈珼珞》是挪威作家易卜生在十九世紀末寫的作品。海達．珈珼珞和新婚的丈夫佐之．廸仕珉外遊了半年，終於回到新築的愛巢。然而，海達悶悶不樂，對佐之冷淡。佐之的姑媽茱莉安娜歡喜的迎接海達，但海達刻... |
文︰駱靜怡｜上載日期︰2015年3月31日
彈鋼琴的女主人、寫書的學者、閒來走進海達家高談闊論的法官，還有那位配戴帽子的婦人現在到哪兒去了？他們都從變化中的房子溜走。
撒作灰塵是海達．珈珼珞的結局。
醜與渴望
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文︰吳俊鞍｜上載日期︰2015年3月31日
由清水邦夫編劇、蜷川幸雄導演的《烏鴉，我們上彈吧！》，原來已是1971年的劇本。是次「新視野藝術節」邀得蜷川幸雄甄選的埼玉金世代劇場和埼玉新世代劇場來港演出三場，從不少好評來看，好劇總是歷久常新。... |
文︰鄒家燕｜上載日期︰2015年3月31日
《烏鴉，我們上彈吧！》是一部寫於七十年代的日本戲劇作品，在日本，烏鴉是一種神鳥，具反哺能力，與日本人的孝道精神同出一轍，可是，這部劇作顛覆了烏鴉的吉祥意涵，從祖孫關係切入民族情感，老年人、青年人以... |
文︰蘇苑姍｜上載日期︰2015年3月31日
由日本劇場國寶級人物蜷川幸雄執導，劇作家清水邦夫創作的《烏鴉，我們上彈吧！》，首演於1971年，當時正值日本學運的黃金時期[1]。
劇作極具生命力及經典性。時隔四十年，在2014年這多事... |
文︰何妍頡｜上載日期︰2015年3月31日
假若星期天的天空是藍色，那麼星期一的天空一定是黑色。對於香港人來說，星期一的到來就意味著接下來五天甚至六天的時間可能要一直工作到晚上八九點，早上又要七八點乘坐擁擠的地鐵去上班，上班期間又有可能被上... |
文︰吳俊鞍｜上載日期︰2015年3月31日
每逢星期日夜晚，或多或少會在社交網站上看到有關星期一的不同插畫。星期一對於香港、甚至全世界人來說，幾乎是一場夢魘，其可怕之處在於周末休息兩日之後醒覺翌日要上班的事實。工作和生活之間的衝突是劇場常見... |
文︰瑩紫｜上載日期︰2015年3月31日
《黑色星期一》的場刊，形容此劇是「城市膨脹式喜劇」，劇中有六個故事。〈工作．媽媽〉的Ellen和〈推銷員和他的推銷路〉中的推銷員，都是因工作壓力大而導致暴躁，自己找尋不到人生樂趣，對其他人失去尊重... |
文︰蘇苑珊｜上載日期︰2015年3月31日
早上Ellen（韋羅莎飾）駕車前往公司途中，有人從大廈縱身一跳⋯⋯車廂收音機播著《在晴朗的一天出發》。談工作意義等同談生存意義。《黑色星期一》打正黑色喜劇旗號，以自殺開展一天。一直覺得莊梅岩的劇本... |
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