文︰胡珮嘉｜上載日期︰2024年9月23日
《塵歸土土歸塵》跟中英劇團一貫的傳統戲劇不同，此劇以形體為主要的表演形式，讓觀眾能更直觀地感受劇本世界的荒誕，甚至能從中找到與現實的對照。劇目很少使用人類語言，只有在牽涉「文明」的場口，如第六場〈取... |
文︰賴崇欣｜上載日期︰2024年9月23日
《塵》打破了第四面牆，角色與觀眾對望、進行互動的部分，突破了劇場與現實之間的界線。觀眾在觀賞劇作的同時，亦被演員所觀看，其反應成為劇作的一部分。這個由演員與觀眾共同創造的時空，呼應了劇作追求大同、互... |
文︰賴崇欣｜上載日期︰2024年9月23日
《塵》打破了第四面牆，角色與觀眾對望、進行互動的部分，突破了劇場與現實之間的界線。觀眾在觀賞劇作的同時，亦被演員所觀看，其反應成為劇作的一部分。這個由演員與觀眾共同創造的時空，呼應了劇作追求大同、互... |
文︰洪思行｜上載日期︰2024年9月16日
1969年，在葉惠康博士的努力下，香港首隊兒童合唱團——香港兒童合唱團（香兒）創立，初時人數不到四十人。55年過去，現時香兒發展成超過五千人的「超級大團」，半世紀以來為香港培養出無數優秀音樂人才。
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文︰洪思行｜上載日期︰2024年9月16日
1969年，在葉惠康博士的努力下，香港首隊兒童合唱團——香港兒童合唱團（香兒）創立，初時人數不到四十人。55年過去，現時香兒發展成超過五千人的「超級大團」，半世紀以來為香港培養出無數優秀音樂人才。
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文︰江祈穎｜上載日期︰2024年9月12日
《雪落下的聲音》
（攝影：Carmen So，相片由城市當代舞蹈團提供）
人過盛年，總感無處著力，每一步積雪及膝，舉步為艱，卻又踏雪無痕，彷彿一切努力都變得無跡可尋，六十而耳順，卻似獨自... |
文︰江祈穎｜上載日期︰2024年9月12日
《雪落下的聲音》
（攝影：Carmen So，相片由城市當代舞蹈團提供）
人過盛年，總感無處著力，每一步積雪及膝，舉步為艱，卻又踏雪無痕，彷彿一切努力都變得無跡可尋，六十而耳順，卻似獨自... |
文︰傅瑰琦｜上載日期︰2024年9月9日
何時曾聽過何卓彥？還記得大概已是八年、十年前的事吧？當時在社交媒體看到他演出的片段，即使不是洗版式出現，但是因為被瘋傳，所以才會傳到筆者的版面上。大概當時也就是他獲得他第二次世界口琴節冠軍之銜不久，... |
文︰傅瑰琦｜上載日期︰2024年9月9日
何時曾聽過何卓彥？還記得大概已是八年、十年前的事吧？當時在社交媒體看到他演出的片段，即使不是洗版式出現，但是因為被瘋傳，所以才會傳到筆者的版面上。大概當時也就是他獲得他第二次世界口琴節冠軍之銜不久，... |
文︰佛琳｜上載日期︰2024年9月6日
首先感謝IATC(HK)的「香港演藝評論（1980-2010」選輯計劃」，讓我現在才弄清自己在報章發表的第一篇劇評，原來是1993年中英劇團的《咪放手》（我的記憶以為是另一個演出）。慚愧的說，現在我... |
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