城市:香港  |  2024年
文︰世瑜|上載日期︰2024年6月11日
我開始接觸劇場演出是在2017年,即我剛從大學進入社會後的一年,當時接觸的劇目多為澳門演出,後來想要來香港觀賞演出時剛好碰上長達數年疫情而錯失大量的演出,然而奇妙的是在這數年間,上了不少關於劇場知識...
文︰陳瑩穎|上載日期︰2024年6月3日
在自然的偉力面前,我們時常會覺察到自己的渺小、脆弱,在面對未知的世界變幻中,我們努力從已知的方式中試圖預知未來的不利與災難、好運與幸福,無論是順境還是逆境,希望通過有限的力量加以選擇,至少能保證當下...
文︰陳瑩穎|上載日期︰2024年6月3日
在自然的偉力面前,我們時常會覺察到自己的渺小、脆弱,在面對未知的世界變幻中,我們努力從已知的方式中試圖預知未來的不利與災難、好運與幸福,無論是順境還是逆境,希望通過有限的力量加以選擇,至少能保證當下...
文︰楊小亂|上載日期︰2024年6月3日
這次我受邀參加了2023年香港話劇團「風箏計劃」的配套活動「追風者:『風箏計劃』2023-24原創劇本研討小組」,成為研究員,對這次風箏計劃入圍的14篇作品進行閱讀,並且挑選了其中5個劇本進行觀看現...
文︰楊小亂|上載日期︰2024年6月3日
這次我受邀參加了2023年香港話劇團「風箏計劃」的配套活動「追風者:『風箏計劃』2023-24原創劇本研討小組」,成為研究員,對這次風箏計劃入圍的14篇作品進行閱讀,並且挑選了其中5個劇本進行觀看現...
文︰楊志文|上載日期︰2024年6月3日
緒論 本文以香港話劇團「風箏計劃」四個入選劇本《李煜先生在南唐》、《候鳥》、《綑綁》和《不會說⋯⋯不會說》為析論對象,針對計劃形式和文本內容來探討(一)讀劇形式對文本分析的價值與作用;(二)戲...
文︰楊志文|上載日期︰2024年6月3日
緒論 本文以香港話劇團「風箏計劃」四個入選劇本《李煜先生在南唐》、《候鳥》、《綑綁》和《不會說⋯⋯不會說》為析論對象,針對計劃形式和文本內容來探討(一)讀劇形式對文本分析的價值與作用;(二)戲...
文︰江祈穎|上載日期︰2024年6月3日
21世紀為何我們還要寫舞台劇?當電影可以實現任何可能性時,舞台文本有甚麼優於電影文本,或至少是電影所不能替代的元素?讓我們回到最初的戲劇形式定義:演員在舞台上對觀眾表演,演員與觀眾的直接關係是電...
文︰江祈穎|上載日期︰2024年6月3日
21世紀為何我們還要寫舞台劇?當電影可以實現任何可能性時,舞台文本有甚麼優於電影文本,或至少是電影所不能替代的元素?讓我們回到最初的戲劇形式定義:演員在舞台上對觀眾表演,演員與觀眾的直接關係是電...
文︰邵善怡|上載日期︰2024年6月3日
戲劇中以親情為題材的作品十分常見,香港話劇團的原創劇本徵集活動「風箏計劃」以「生活的褶皺」為主題,生活中的故事離不開「家」、親人間的感情與關係。計劃中的作品在呈現親人間的困局與矛盾時,大多都選擇了母...