文︰紀慧玲｜上載日期︰2010年8月11日
《金鎖記》改編自張愛玲小說《金鎖記》與《怨女》，文本難度在於如何將張氏意象筆法化為戲劇語言，並摘擷出戲劇事件以推動表演動力。編劇王安祈、趙雪君完成了第一道難題，餘下皆視表演者如何創造這個愛之不足，嚙... |
文︰紀慧玲｜上載日期︰2010年8月11日
《金鎖記》改編自張愛玲小說《金鎖記》與《怨女》，文本難度在於如何將張氏意象筆法化為戲劇語言，並摘擷出戲劇事件以推動表演動力。編劇王安祈、趙雪君完成了第一道難題，餘下皆視表演者如何創造這個愛之不足，嚙... |
文︰願良｜上載日期︰2010年8月11日
以玉三郎在日本藝壇的崇高地位，演崑劇不但吃力難討好，風險也大。他不諳漢語，咬字不可能很準確，且日語動詞位置與漢語相反，背誦崑曲的唱詞唸白之外，還要強記表達情緒反應的位置；歌舞伎的唱與做分開，故他演唱... |
文︰願良｜上載日期︰2010年8月11日
以玉三郎在日本藝壇的崇高地位，演崑劇不但吃力難討好，風險也大。他不諳漢語，咬字不可能很準確，且日語動詞位置與漢語相反，背誦崑曲的唱詞唸白之外，還要強記表達情緒反應的位置；歌舞伎的唱與做分開，故他演唱... |
文︰梁偉詩｜上載日期︰2010年8月11日
在《蝸居》、《維多利亞壹號》等樓房話題之作熱爆的世代，善於掌握社會情緒、將滲透日常生活的主流價值觀疑問化劇場化的林奕華，在《命運建築師之遠大前程》再次以都市為本位，大談「幸福」在資本主義社會中被房地... |
文︰梁偉詩｜上載日期︰2010年8月11日
在《蝸居》、《維多利亞壹號》等樓房話題之作熱爆的世代，善於掌握社會情緒、將滲透日常生活的主流價值觀疑問化劇場化的林奕華，在《命運建築師之遠大前程》再次以都市為本位，大談「幸福」在資本主義社會中被房地... |
文︰周凡夫｜上載日期︰2010年8月11日
朱哲琴，在千禧年前夕的1999年10月為中華藝術節開幕製作了三場《阿姐鼓．央金瑪》演唱會，2002年1月，她在葵青劇院演出了三場音樂劇場《迷哥》後，香港的舞台再沒有她的身影，原來她周遊列國去了，才有... |
文︰周凡夫｜上載日期︰2010年8月11日
朱哲琴，在千禧年前夕的1999年10月為中華藝術節開幕製作了三場《阿姐鼓．央金瑪》演唱會，2002年1月，她在葵青劇院演出了三場音樂劇場《迷哥》後，香港的舞台再沒有她的身影，原來她周遊列國去了，才有... |
文︰何俊輝｜上載日期︰2010年7月28日
「團劇團」藝術總監何偉龍找來其恩師鍾景輝跟他合演兼合導紐‧西蒙的劇作《陽光小子》，從宣傳單張上兩位主角的模樣和文字介紹所見，此劇必定是一齣十分好笑的戲；可是當筆者看畢《陽》劇後，便感到想笑個不停的期... |
文︰何俊輝｜上載日期︰2010年7月28日
「團劇團」藝術總監何偉龍找來其恩師鍾景輝跟他合演兼合導紐‧西蒙的劇作《陽光小子》，從宣傳單張上兩位主角的模樣和文字介紹所見，此劇必定是一齣十分好笑的戲；可是當筆者看畢《陽》劇後，便感到想笑個不停的期... |
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