 | 文︰曾雅婷｜上載日期︰2005年11月21日
一開始有個女人站在台上。燈光照著她，但她一動也不動。當大多數觀眾入席後，音樂響起，她伸出雙手慢慢地去環抱空氣。她似乎想擁抱些什麼，不過沒有任何解釋，這個神秘女人就消失在黑暗中。然後舞台上出現了兩個男... |
| 文︰曾雅婷｜上載日期︰2005年11月21日
一開始有個女人站在台上。燈光照著她，但她一動也不動。當大多數觀眾入席後，音樂響起，她伸出雙手慢慢地去環抱空氣。她似乎想擁抱些什麼，不過沒有任何解釋，這個神秘女人就消失在黑暗中。然後舞台上出現了兩個男... |
| 文︰鄭文琰｜上載日期︰2005年11月21日
看完《蜘蛛女之吻》，腦裡卻不斷湧現鄧樹榮舊作《死亡實驗室》的畫面。
兩者都是困獸鬥的格局空間，在狹小的囚室裡，長時間無目的的等待，外間的誘惑及壓迫，潛藏深處的人性浮現，透過衝突和妥協，帶出政治... |
| 文︰鄭文琰｜上載日期︰2005年11月21日
看完《蜘蛛女之吻》，腦裡卻不斷湧現鄧樹榮舊作《死亡實驗室》的畫面。
兩者都是困獸鬥的格局空間，在狹小的囚室裡，長時間無目的的等待，外間的誘惑及壓迫，潛藏深處的人性浮現，透過衝突和妥協，帶出政治... |
| 文︰鄧正健｜上載日期︰2005年11月19日
導演鄧樹榮曾說，只有演員和觀眾之間所發生的一切，才是戲劇的本質所在，肆意玩弄舞台概念，過分強調籠統的整體性，到頭來只會本末倒置。在《蜘蛛女之吻》的舞台調度上，始終貫徹了導演所強調的演員表演，將其他舞... |
| 文︰鄧正健｜上載日期︰2005年11月19日
導演鄧樹榮曾說，只有演員和觀眾之間所發生的一切，才是戲劇的本質所在，肆意玩弄舞台概念，過分強調籠統的整體性，到頭來只會本末倒置。在《蜘蛛女之吻》的舞台調度上，始終貫徹了導演所強調的演員表演，將其他舞... |
| 文︰陳慧兒｜上載日期︰2005年11月19日
情迷拉丁藝術節的粵語話劇《蜘蛛女之吻》，是改編自阿根廷作家馬努葉‧普易在 1976 年寫成的同名小說，此小說至今仍在世界各地以不同形式公演，其原著故事肯定是有其魅力。
今次情迷拉丁藝術節的《蜘... |
| 文︰陳慧兒｜上載日期︰2005年11月19日
情迷拉丁藝術節的粵語話劇《蜘蛛女之吻》，是改編自阿根廷作家馬努葉‧普易在 1976 年寫成的同名小說，此小說至今仍在世界各地以不同形式公演，其原著故事肯定是有其魅力。
今次情迷拉丁藝術節的《蜘... |
| 文︰草木｜上載日期︰2005年11月19日
春天的《蜘蛛女之吻》是一個令人意想不到的作品，焦媛和鄧樹榮似乎是風馬牛不相及，但成果是一個相當成熟的作品。我近年看過鄧樹榮的創作，大多是比較實驗性的，最極端的一個演出，連演員也沒有，只有兩只龜。而《... |
| 文︰草木｜上載日期︰2005年11月19日
春天的《蜘蛛女之吻》是一個令人意想不到的作品，焦媛和鄧樹榮似乎是風馬牛不相及，但成果是一個相當成熟的作品。我近年看過鄧樹榮的創作，大多是比較實驗性的，最極端的一個演出，連演員也沒有，只有兩只龜。而《... |
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