文︰羅芷昀｜上載日期︰2009年8月17日
聖經上說，上帝是自有永有的。即是說，在沒有人類以前，祂已經存在於宇宙當中。那麼，「上帝來到中國」這劇目名稱豈不就是存有邏輯問題嗎？這是導演的輕忽，還是他特意的安排？抑或是，還含有別的涵意？另一方面，... |
文︰羅凱欣｜上載日期︰2009年8月17日
「沒有公式可言」一向是「進念」劇場給大眾的印象。
大概是因為核心人物胡恩威，敢於向觀眾表達他對不同事物的獨特視角，所以每次欣賞「進念」劇場， 總是讓人充滿期待和驚喜。《上帝來到中國》也不 例外... |
文︰肥力Felix Chan｜上載日期︰2009年8月17日
吳興國以京劇演繹莎翁最後的劇本，以復仇來探討權力與寬恕，人與自然之間的關係，還擺明車馬與台灣歷史拉上關係，再找來徐克助拳，自然給予傳媒及評者很多可供發揮的材料。然而我還是想集中以戲論戲，因為倘若這可... |
文︰時惠文｜上載日期︰2009年8月17日
作為莎士比亞最後的長劇，《暴風雨》一直是學者爭相研究的對象：與其他莎劇不同，人們很難將它簡單地定義：全劇悲喜交加，集魔幻與傳奇於一身，也被譽為莎翁「詩的遺囑」。原劇本身的複雜性已足夠令表演極具挑戰，... |
文︰陳楚珊｜上載日期︰2009年8月17日
2003年「香港藝術節」上演由吳興國改編並一人分飾多角演出的莎劇經典《李爾在此》，大獲好評，今年「新視野藝術節」再次請來台灣「當代傳奇劇場」假葵青劇院演出同是改編自莎劇經典的《暴風雨》。有了年前的觀... |
文︰梁嘉儀｜上載日期︰2009年8月17日
《暴風雨》講述迦南國國王波布羅因為沉迷魔法，被兄弟及浮世國國王乘機篡位奪權，他與年僅三歲的小女兒米蘭達更被押到一艘小木船上，在大海飄流多天，最後流落荒島。波布羅修煉魔法多年，成為主宰小島的魔法師，以... |
文︰陳暉健｜上載日期︰2009年8月17日
由吳興國構思的《暴風雨》改編自莎士比亞的同名劇作，今次在香港公演，更邀來著名的「新浪潮」電影導演徐克作演出的總導演，務求讓觀眾得到「超視覺」的快感。故事起始先播放一段非常意象化的短片，透過驚濤、落花... |
文︰朱靚豔｜上載日期︰2009年8月17日
《暴風雨》這齣莎氏名著很多劇團演過，關於復仇到寬恕的故事，戲劇性本身已經很強。然而台灣「當代傳奇劇場」大膽地採用京崑唱唸做打的方式，將中國式的理解自然完美地融入西方戲劇中，演繹出了新的極具中國色彩的... |
文︰何穎芝｜上載日期︰2009年8月17日
前言
舞台是一個表達思想和感情的好地方。它容許自由的創作，自由的發揮。舞台成了編劇、導演和演員一個抒發情感和表現自己的媒介。
《暴風雨》原為莎士比亞最後的一部長劇。現在由吳興國老師和徐克... |
文︰何應權｜上載日期︰2009年8月17日
「創作，就像一場興風作浪的過程。」──吳興國
他揮一揮長袖，頭也不回地走到舞台黑暗的盡頭；他帶走了台下觀眾意猶未盡的目光，卻留下了如暴風雨般激烈的掌聲與歡呼。那夜，凝望著漆黑的舞台，筆者不自覺... |
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