文︰黃寶儀|上載日期︰2016年12月6日
印度文化為艾甘・漢創作的泉源。《輪》以印度史詩《摩訶婆羅達》為作品核心。艾甘・漢擅於吸收、轉化傳統文化,並將之與現代舞蹈語言結合。其作將男性中心的英雄史詩,轉化為一場因愛死、因愛生的女性傳奇。女性聲... |
文︰俞若玫|上載日期︰2016年10月28日
近年,特定場域演出(site specific performance)在本地很成風景,不論舞蹈、音樂、劇場、文學、視覺及行為藝術都不乏以定點場域,如社區大街、政府建築或城鄉田野等等,作跨界或單獨展... |
文︰俞若玫|上載日期︰2016年10月12日
2016年10月
在本年五月至七月,我以創作人及策展人的身份得到香港藝術發展局的資助,針對協作及社區藝術,走訪愛爾蘭、倫敦、丹麥及紐約的藝術機構和藝術節,訪問藝術家及參加工作坊。由於篇幅有限... |
文︰邵善怡|上載日期︰2016年10月6日
浪人劇場的「雕刻城市——劇場與香港文學連結計劃」是為期兩年的計劃。在譚孔文的改編中,陳冠中在《香港三部曲》對七、八十年代城市生活的描述,被延伸為對「根」的渴求;董啟章《安卓珍尼》內女研究員逃離城市走... |
文︰陳恆輝|上載日期︰2016年9月7日
上世紀初,一對西班牙年輕好友創意無限,誓要推倒舊有的藝術風格,闖出一條新的藝術道路。正所謂初生之犢不畏虎,他們完成了一部別樹一格的電影作品,它是一齣無聲電影,戲的第一個場面(割破眼珠)被後世稱為電影... |
文︰黃寶儀|上載日期︰2016年9月2日
立體舞台投影、全自動機械樂團、人工智能機械人與布蘭卡.李舞蹈團的結合,展現了科技與舞蹈融合的可能。編舞布蘭卡.李不但引入機械人參與演出,其亦將電影與動畫對機械和科技的想像引入作品中,並以此豐富舞蹈語... |
文︰俞秀青|上載日期︰2016年8月25日
歐洲舞蹈界翹楚莎莎.華爾斯,生於1963年德國南部城市卡爾斯魯厄。因父親是建築師,所以她從小即在空間概念中耳濡目染。至今,華爾斯已創作超過卅齣鉅作,馳名歐、美、亞洲各國,成為當代最重要的編舞大師之一... |
文︰鄒欣寧|上載日期︰2016年8月25日
這將是我們首次看到艾甘.漢——一位舉世知名的舞蹈明星,在舞台上被殺死。
四十二歲的艾甘.漢在舞壇依舊炙手可熱。2016年初,為宣傳最新舞作《輪》而接受的訪談中,他宣告2018後不再擔任全職表演... |
文︰李慧君|上載日期︰2016年8月12日
隨著科技發展,機械人和人工智能漸成熱話,尤其在西方,無論是學術研究還是文藝創作,都積極探討人工智能對社會、人際關係和道德倫理的影響。本年度「國際綜藝合家歡」的多媒體舞蹈節目《舞吧!Robot》便是一... |
文︰Lawrence|上載日期︰2016年7月11日
《賞味期限》嚴格來說不是全新演出。該演出始於2014年於「戲劇農莊」的雙人舞演出,在2016年於澳門藝術節再度上演,在雙人舞的基礎下,加入視覺藝術的元素。從少得誇張的場刊資料中,多少能從演出的中英文... |
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