文︰盧偉力｜上載日期︰2016年6月30日
《煙花．冷》使我出乎意料之外，想不到來自中國大陸少數民族、畢業於北京民族大學舞蹈系的桑吉加，竟會以香港本土為題材，並且融合有血有肉的身體質感，創造了一個呈現當代香港人生存感受的同理心舞蹈空間。
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文︰馮顯峰｜上載日期︰2016年6月3日
2014年筆者在香港「新視野藝術節」看過陶身體劇場的《4》和《5》。前者節奏明快、動作齊一；後者動作有機、渾然一體。兩個作品雖風格各異，都能從中感受到強烈的身體意識及舞者間的緊密連結。這教筆者一直期... |
文︰黃寶儀｜上載日期︰2016年5月13日
舞台的空間不但為一個探索形體可能性的場域，更為重構舞者心象的切入點。《舞轉人生》的佛朗明歌舞者在鏡面、水中，映出其在習舞過程中的心路歷程。《力的重量》與不可視的外力角力，在外物與「我」的爭持中透視出... |
文︰趙曉彤｜上載日期︰2016年3月23日
藝術與社會的關係錯綜複雜，藝術家不一定要以創作回應社會、政治，但後者總是帶來啟發。《Thea》在開場前灑落一張張自製的「最後號外」，香港面臨最後一日、有緣再會、消失的獅子山、馬路上道別字句，明確指涉... |
文︰趙曉彤｜上載日期︰2016年3月4日
111藝團據佛蘭明高舞蹈家Stéphanie Fuster的歷程創作了《舞轉人生》，面對舞者毫不保留地委身舞蹈藝術的經歷，此作大可盡情揮霍佛蘭明高一貫的激情形象。但《舞轉人生》利用舞台... |
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