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文︰江祈穎|上載日期︰2015年12月16日
曹禺大概是華語界中最多人提及,但最少人會看的一個劇作家,這是成為經典的命運。一來曹禺的劇作有太多元素被後來者所吸取甚至抄襲,以致很多當時新穎的橋段、劇場調度及象徵手法變得老氣古舊;二來在無數戲仿或喜... |
文︰Kingston Lo|上載日期︰2015年12月8日
看畢《緣移戲劇班》後,久久不能釋懷,也難以說出自己的感受,究竟是開心、歡樂還是悲喜交集。從大會堂出來,獨自一人走到中環碼頭,海風拂面,思緒卻縈繞不散。有說,好的戲劇就像讓觀眾發了一場夢,一覺醒來,恍... |
文︰江祈穎|上載日期︰2015年11月25日
剛果民主共和國是歷史上可笑的國家名,因為它既非共和體制,也絕不民主,反是個極權主義國家。極權都不會赤裸裸,它們愛用美好事物去包裝政治獨裁,人民熱情投入於虛幻的理想中,內容甚至無人理及,一如本劇名《第... |
文︰鄧正健|上載日期︰2015年11月20日
一
馮程程的劇場作品《石頭與金子》是關於一個女保安的故事, 這個選材本身已包含了兩個難題,其一是:一個關於女保安的劇場作品是否有批判資本主義異化勞動的必然責任?其二是:一個創作者如何在介入和抽... |
文︰江祈穎|上載日期︰2015年11月17日
「沒想到那殘忍的犁頭一聲響,就叫你家園全遭殃」,然而鼠從來沒有出現,人就取代了鼠的位置,如鼠一樣低賤,從被壓迫中尋找生存的隙縫,在這個虛無的世界中,即便命運總是把人推向破滅,人們還需滿懷夢想地活著,... |
文︰謝傲霜|上載日期︰2015年11月11日
陳冠中將三篇小說《淺水灣》、《什麼都沒有發生》和《金都茶餐廳》編成《香港三部曲》一書,本身已展現了 1970 年代、1980 年代,及 1997 回歸初期三個不同時期的香港狀態;而浪人劇場藝術總監譚... |
文︰丁瀚恒|上載日期︰2015年11月10日
“Bach writes the most difficult music intellectually; he writes the most powerful music emotionally... |
文︰阿貓|上載日期︰2015年11月9日
年僅三十七歲的以色利曼陀林獨奏家艾維.艾維塔,是首位獲提名「最佳演奏家」(2010)的曼陀林樂手。艾維塔擅長於巴洛克及各式各樣的民族風音樂。他對於巡迴演奏及合奏的經驗相當豐富。這次與科隆學院合奏團聯... |
文︰江祈穎|上載日期︰2015年11月5日
煩惱,憂慮,恐懼,我們都極力去除或逃避,而它們就如掌紋一樣,與身相隨,滲染到一切你所接觸之物。常說戲劇是人生的濃縮表述,而除了表演說故事,舞台上的述說方式還有無盡可能性,表達的未必是一個論題,可能只... |
文︰鄧正健|上載日期︰2015年11月5日
陳冠中的《香港三部曲》本是一次偶然——據說那只是善意的編輯將他三篇寫作年代不同、主題也不全貫徹的中短篇湊成一塊,而非經典意義下的三部曲敘事結構。「浪人劇場」宣稱把《香港三部曲》改編成劇場作品《裸「言... |
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