文︰黎曜銘｜上載日期︰2018年6月29日
最常見的敍事藝術，包括電影、電視以及話劇，觀眾大多隔着第四堵牆，以第三者的身份來閱讀故事。而為了豐富與發展敍事藝術的形式，不少藝術家亦會嘗試打破第四堵牆，與觀眾對話，邀請觀眾參與其中，甚至有作品會帶... |
文︰周凡夫｜上載日期︰2018年6月29日
香港藝術節一如香港好些文化藝術團體，採用非牟利機構的模式運作，除了來自政府的撥款，便要靠票房收益及社會企業團體及熱心人士的贊助及捐款。今年（第46屆）的預算約為一億二千五百萬元（港幣，下同）。來自香... |
文︰梁妍｜上載日期︰2018年5月31日
我說的是自己。我已經很久沒有從頭到尾、完完整整地仔細讀完一篇劇評了。或者這樣說，我記不起上一篇打動我的劇評是誰寫的，寫甚麼。
這個狀態讓我十分不舒服。直覺告訴我，這樣不妥，所以我開始花時間去想... |
文︰甄小慧｜上載日期︰2018年5月16日
2018年5月
香港演藝界有創作自由，卻沒有製作自由。製作對表演藝術非常重要，無論是「九大」藝團也好，中小型團體也好，賴以生存和長遠發展就靠經典劇目（repertoires）。製作... |
文︰江祈穎｜上載日期︰2018年4月30日
跟澳門城市藝穗節的朋友閒聊並從中得知，澳門正式演出場地甚稀，在會社制度下，藝術團體零聲散落，在城中各個非正式場地滋長，偏偏演藝政策及管制卻日漸收緊，藝術表演的發展難上加難。然而狹處縫生，藝術家總有靈... |
文︰凌志豪｜上載日期︰2018年4月27日
國際大型藝術博覽會──「呃巴嫂」（Art Basel Hong Kong） 一年一度襲港後，過了差不多一個月，這個平時對藝術文化漠不關心的城市又從一片文化熱中冷靜下來。在藝術博覽會進行期間，有不少國... |
文︰羅永生｜上載日期︰2018年4月24日
2018年4月
按照一般的學科分類，表演藝術和人類學是分屬不同領域，然而，兩者都以「表演」作為研究的對象。表演藝術專注於主題與技巧在美學上的意義和價值，人類學則分析表演活動的社會影響和作用... |
文︰羅永生｜上載日期︰2018年4月10日
2018年4月
表演研究是一門新興學科。它的緣起可以追溯至六十年代以紐約為中心的劇場前衛派運動。當時的劇場前衛派，不斷探索如何打破當代劇場把觀眾和表演者生硬地分割起來的形式，進而找出如何能... |
文︰江祈穎｜上載日期︰2018年3月16日
「文化沙漠」一詞已在久遠的記憶之中。
香港的表演藝術百花競開，文化力量與國際視野之廣大，不下於歐美繁榮之都；演出數量之多，在文藝表演資訊網站就能一看究竟。無需政府推動，各藝團都充滿動力，他們需... |
文︰凌志豪｜上載日期︰2018年2月9日
最近與藝評前輩談起我們年輕一輩藝評人的書寫環境，好像跟以前大為不同。這個時代，沒有一本紙本刊物成為藝評的中心點和發表園地，成為一個文化象徵符號，帶領一代人的思潮。誠言，文章的發表園地的確不斷減少，但... |
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