文︰陳然｜上載日期︰2019年4月28日
來自比利時根特的劇團「Ontroerend Goed」近年因形式多樣、不拘一格的互動型演出被觀眾喜愛。今年他們帶來香港藝術節的《金錢世界》，把當今世界裏令一般人費解的金融體系搬進了一座賭場。演員化身... |
文︰夏如芸｜上載日期︰2019年4月15日
都市人的營營伇伇，雖然生活可以多姿多彩，但仍希望自己有一個遠離所有雜事的個人空間。但這種追求，在紛亂的世界中是何等奢侈，而當中的掙扎更可以在今次香港藝術節帕佛．約菲（Paavo Järvi... |
文︰張志聰｜上載日期︰2019年4月15日
由比利時劇團「Ontroerend Goed」製作的《金錢世界 £¥€$》是以互動遊戲形式表達的演出，觀眾被平均分派到不同的桌子就坐後，猶如進入了嚴肅的賭局，桌子根據賭... |
文︰梁妍｜上載日期︰2019年4月15日
只好說，我們真的離上世紀初的俄國革命太遠了。
1917年，俄國革命激烈地推倒了舊體制。2017年，拉丁美洲的當代劇場導演潘恩索迪（Mariano Pensotti）應百週年紀念之約，創作了這個... |
文︰尹莫違｜上載日期︰2019年4月4日
法國作曲家白遼士（Hector Berlioz）歿於一八六九年三月八日；香港藝術節邀得該國「世紀樂團」（Les Siècles）在上月二及三日，演出其作品於香港文化中心音樂廳，以紀念此... |
文︰千山｜上載日期︰2019年3月15日
帷幕之下，劇場跟電影作品的分別在於即場表演及預製影像，倘若結合兩者的內容結構及呈現手法，會演變成怎樣的魔幻光影世界？當代劇場導演羅伯特．利柏殊（Robert Lepage）以多媒體及破格舞台編排見稱... |
文︰李羲樺｜上載日期︰2019年3月13日
《泰坦——諸神之舞》（TITANS）沒有希臘神話的壯麗鋪張，也沒有史詩式的環迴起迭。它也不是在訴說、引用、或戲仿任何一個神話故事。事實上，除劇名以外，它和希臘神話沒有絲毫關係，甚至可說是剛好相反：一... |
文︰江藍｜上載日期︰2019年3月11日
踏入二十一世紀，表演藝術的發展越來越多樣。創作人也都尋找新的出發點，發掘藝術的可能性，可能以科技至上，又或者概念先行。因而輕易忘了劇場跟電影院、足球場一樣，是一個承載集體記憶的地方。我們在那裡經歷相... |
文︰洪思行｜上載日期︰2019年3月8日
今屆香港藝術節帶來由萊比錫歌劇院製作的歌劇《唐懷瑟》，這是筆者最期待的節目之一，除了因為難以在香港觀賞到華格納歌劇，更是因為此製作由西班牙導演卡歷圖．彼耶多（Calixo Bieito）執導。此君以... |
文︰葉朗年｜上載日期︰2019年3月6日
The advantages and dangers of being a concert artist today, especially a young and burgeoning one, ... |
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