現代大都會中的人們，有一種典型的特點，一邊對自己平凡無趣的生活感到苦悶，一邊又一刻不能離開這個使自己的生活變得平凡無趣的大都市。於是「放心的詛咒別人甜蜜的愛情，肯定命運對自己的不公」，顧影自憐，卻永遠踏不出改變自我的一步，沉淪在石屎森林中。《大報復》的女主角則勇敢的踏出了一步，而這一步卻竟是死亡。儘管這一步看似消極，最終換來的卻是一次新生。
《大報復》的劇情頗有一點黑色幽默，講述的是一個沒有事業、愛情失意、樣貌平平的女生，在家裡得不到金錢掛帥的母親的愛，在外受包租公、包租婆的揶揄，和自己最好的朋友又似乎總隔了一層，無法真心相對，萬念俱灰下，決定自殺的故事。但在自殺之前，她決定要把心中的一切不快都說出來，於是她給自己的家人、朋友寫信，力數各人的不是，報復一番。她翻看通勝，挑選良辰吉日，把自己的死期定在聖誕節。當她把信一一寫好，並安排好郵差送信，細心打扮後，打算到酒店度過人生的最後一晚時，卻陰差陽錯地遇見了自己的前男友。幾杯酒下肚，第二天醒來，正睡在前男友身邊。自殺計畫失敗，而報復信已經寄出。她要如何重新面對家人朋友呢？相比起生活中的諸多不順，現在的狀況才真的生不如死。但正因為這幾封報復信，她的生活有了轉機。她把自己對周遭一切的不滿，包括自己惡意的報復，通過這些信全數傾出，儘管傷害了別人，卻換來了真正的溝通，也付出了真正的道歉。而她在網誌上記錄的這一復仇計劃，也被伯樂相中，邀她出版。整個故事是典型的好萊塢式的喜劇小品，荒誕的劇情中穿插著對現代社會主流價值觀的諷刺，同時也對在金錢社會中掙扎求存的中女、剩女們表達一分同情與鼓勵。全戲生動活潑，笑料豐富，也十分勵志，頗有戲劇張力。
儘管故事有趣，觀眾反應亦佳，然而全戲的風格設定，編劇對人物的處理等，不無可以討論的地方。首先，《大報復》似乎是要走「黑色幽默」的路線，從劇情上說也確實如此，種種喜劇因素背後關聯著的是死亡。然而黑色喜劇、荒誕劇較為冷峻，《大報復》的表演風格卻頗為熱鬧。最突出的是，女主角從開場到最後，喋喋不休，把自己的一切感想、一切行動，訴諸觀眾。這或許是編劇受到電影電視的影響，她無法藉助鏡頭來交代更多，只好靠角色，靠演員把一切說出來。這會產生兩個問題，一是讓整個戲太白，太容易，而喪失讓觀眾自省思考的空間。黑色喜劇最常見的特點就是乾淨俐落，留白較多，讓觀眾在笑聲中反思。當女主角把自己的感想乃至自己的動作都一一訴說時，觀眾不須再花力氣去理解她，那麼思考的空間就自然減少了。第二，更重要的是，編劇如此的安排和角色本身的個性是截然相反的。女主角之所以走到自殺的一步，很重要的原因是她不懂得表達自己，不善於和他人溝通。這個人物有一個重要的特點，她喜歡寫小說、打網誌，她只能對自己傾訴，像是一個活在自己的世界裡的人，誇張的說，她有點自閉。這樣的一個人，怎麼會如此滔滔不絕？當然，可以說那是她的獨白，她是說給自己聽的。然而當這些獨白分量這麼多，同時承載著這麼多對人物行動、劇情發展的解釋時，只能說這是以獨白之名，行旁白之實。用舞台說故事與用鏡頭說故事，始終不同。另外值得一提的是配樂，用了很多弦樂，單從音樂來說，都很好聽，然而搭配整個戲來看，有點隔。戲中所選的弦樂頗有一種嚴肅的古典的氣質，可以猜想配樂師正是按照黑色幽默的基調來設計，用嚴肅的音樂來襯托荒誕的劇情，形成一種嘲諷和張力，理論上效果應當很好。然而配樂師的用心似乎沒有和編劇、導演乃至演員的想法對上，音樂是黑色的，而台上的表演卻是彩色的。但不得不提的是，演員們的表演非常出色，部分演員分飾多角，反差頗大，卻十分出彩，比如分飾母親與出版公司職員的梁翠珊。女主角梁依倩從頭到尾戲份多、台詞多，最辛苦，然而情緒起伏、節奏快慢都拿捏得宜，頗能渲染全場情緒。可以說演員的努力把上述的問題都掩蓋了大半，觀眾頗為享受。
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