這是一套以情感主導的話劇，編劇很勇敢地把內心所想像到、所經歷到、所感受到的掏空並寫成劇本，無論是對現實的掙扎還是對過去的懷緬，也很真摯地表現了出來，通過個人投射，寫出了劇中的角色和澳門情懷。第一幕的結尾是太婆（雷思蘭飾）坐在椅子上休息，背景的音效由戲曲慢慢轉換成打樁的聲音，同時，燈光亦由藍色，淡化成紫色和紅色。聽到打樁的聲響，再加上第二幕收購人（松本浩飾）的出現，本以為編劇會在話劇後半部分著墨於對社會的控訴，原來其後的故事發展主要集中描繪女主角Tracy和太婆的關係。後半段透過荒誕的喪禮所發生的各種事情，讓Tracy反思，讓自己有勇氣重新面對現實裡的各種問題。社會發展的議題在這套話劇中只是引子，編劇真正想帶出的依舊是主角和太婆的關係，還有主角內心的反省。
事實上，單看對選用客家話作太婆的母語的執著，便知道編劇和自己太婆的感情有多深厚。此劇最有趣的地方，莫過於太婆在整套話劇中也是用客家話來說話。作為觀眾來說，難免覺得有點可惜，畢竟每句台詞也是編劇的心血，導演沒有安排字幕，觀眾便無法理解台詞，也就是無法完整地理解話劇想帶出的信息。雖說通過Tracy的複述和太婆以偏向廣東話的客家話來說一些重點字詞，可以讓觀眾理解故事發展，但筆者認為這樣只會破壞話劇的完整性。故事中太婆說話所佔的部分不少，也不乏獨白，當中隱含的信息比其他角色的台詞多。當我們在分析文本創作時，往往也會咬文嚼字，希望在字裡行間找到更多隱藏的信息。然而，客家話的設定，令觀眾無法理解話劇台詞，一些細微的情節會因語言限制而被受忽略，結果，觀眾便無法完全接收話劇的信息。
當然，要把信息傳遞給觀眾，不但要有文本，出色的演員也是不可或缺。雷思蘭所飾演的太婆把一個老婆婆應有的神髓成功地呈現出來。話劇的開端是極其重要，因為它要在短短的十多分鐘內安撫觀眾情緒，帶領觀眾投入話劇。無庸置疑，雷思蘭成功地撐起了整個開場。開場時，她帶著蹣跚的步伐，走到台左打理盆栽，顫抖著的右手艱辛地拿起了盆栽，左手則彷彿用盡了身體所有的力氣才能按下噴瓶。同時，她亦在處理一段獨白，她的聲線雖然略顯沙啞，但那種滄桑感又不會令她的台詞顯得軟弱無力。即便觀眾不太明白她的客家話，也能透過她的形體動作和聲音運用，投入那充滿老澳門情懷的舞台。太婆的角色要求很高，因為她除了要整套劇用客家話來說話，也要保持著老人家的神態。但是，看畢全劇，筆者認為表哥這角色也充滿著挑戰性，馮只坤所飾演的表哥絕對是本劇的一大亮點。因為劇本的安排，表哥需要在幾分鐘內，由一個天真且傻乎乎的年輕人，轉變成一個飽經滄桑的中年男人。馮只坤的處理除了把一個年輕人未懂世事的感覺呈現出來，更能在轉場後，把一個接受社會洗禮，被迫接受現實的中年男人，寫實地呈現出來。在喪禮的那一場戲，他跟Tracy議論的場景，更能把生活迫人的無奈和唏噓表現出來，雖然跟之前的那個年輕人有著不同的性格，卻又能令觀眾感受到他們骨子裡還是同一個人。劇中演員出色的演技，應當備受讚賞。
正如前文所言，這故事是以Tracy的情感作主導，故事中除了描寫Tracy跟太婆的關係，也刻畫了Tracy跟丈夫Raymond（郭穎東飾）的感情變化。劇中對於這段關係變化，表達方式上融合了一些形體動作和舞蹈編排。Tracy和Raymond之間因為工作緣故，所以經常分隔兩地，一起的時間久了，那顆維繫關係的心也變得疲弱。在劇中，導演以一隻舞蹈來貫穿Tracy和Raymond整段關係變化，雙方站的地方由很近的距離，到後來分隔遠了，即便向前搭步，目光仍是空洞，眼裡面已經沒有對方。雙方的走位配合，簡單的表現出由親密到疏離的變化。因為勞碌的工作而令情侶夫妻關係變淡是頗常見的事，但關係變淡是抽象的事，導演正是透過抽象的舞台走位的演繹方式，令觀眾有幻想空間，繼而更容易投入這段關係之中。而導演亦成功令不少觀眾動容，無可否認，他的表達方式是頗為成功的。
善用幻想空間也許是這劇的優點，由演員的走位，到背景、道具的設計，導演也善用了劇場能給予觀眾的想像力。電視機從劇的開始到結尾也被放在台中心，作為觀眾難免會思考它存在的意義，特別是太婆曾說過：「電視唔係用嚟睇㗎，係用嚟聽㗎。」再加上劇尾的時候，Tracy特意修理好它，彷彿賦予了電視機一種象徵性意義。電視機是代表了太婆一直持守的價值觀，還是給太婆的生命下的一種定義？善用幻想空間，令劇中人物不是單向觀眾講述故事，觀眾也能參與其中，更能投入劇中。此外，這劇的主要佈景是一間一面單向觀眾的房間，而佈景的上方是一個又一個吊著的空心長方形框架，框架的裡頭，是放著Tracy年輕時遇到或使用過的物件，例如：信箱、衣架、毛巾、扇子、鳥籠等。在舞台美學的角度來說，劇場的上方要是沒有擺放這些吊物，便會顯得格外空洞，現在放上這些吊物，不但能夠令整個畫面更為完整，更可以令觀眾聯想它們所代表的事情，也許是Tracy的童年，也許是太婆的回憶，總之就是豐富了整個舞台畫面。
故事的結局是Tracy「聽從」太婆的說話，嘗試修理好舊的東西，沒有輕言放棄。最後的一幕是Tracy給Raymond打電話，嘗試修補關係，然後走到門前，回望房間裡的一切，再開門離去。這舉動跟第一幕中太婆煩惱門鎖壞了，別人無法進門，繼而走到門前相映成趣。人生有很多難題，但要跨過這些煩惱，也許很簡單，把一直都在的大門敞開，要的只不過是勇氣罷了。編劇的勇氣完完全全展現在這劇本之中，就是因為她把心裡所想的都寫下來，觀眾才能當頭棒喝，有一次重新思索的機會。
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