國際演藝評論家協會（香港分會）推出「演後評」計劃，以即看即評的形式，推動評論氛圍，提高大眾對表演藝術評論的興趣。
我們每月邀請不同界別的藝評人觀賞演出，輕鬆對談和點評戲劇、舞蹈、音樂等演藝節目，並以錄像方式在演出場地外作即時拍攝，片段亦會上載網站。
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第七十擊：香港話劇團《驕傲》
他想遠離這個習以為常的地方
遠離 遠到遙不可及
Jason與Tanya相愛了，然而兩人卻無法繼續共同前進，是什麼令他卻步？有什麼禁忌阻隔了人與人之間最原始的衝動？
Jason的生命停滯了，他被堵塞在西方和東方之間、故鄉和異鄉之間、壓抑和爆發之間、地球和月球之間。從他方隻身來到此地，自覺比人優越的他，迷失在愛情、友情、社會、政治當中。他無法著地，在太空中漂浮，不知去向⋯⋯
新進編劇王昊然繼充滿爭議性的奇作《爆．蛹》及《森林海中的紅樓》後又一衝擊底線之作！
觀賞場次：2019年3月22日，晚上8時，香港藝術中心壽臣劇院
藝評人：耿一偉、鄧正健
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第六十九擊：香港藝術節《九江》
編劇龍文康繼2017年，再度替香港藝術節編寫新作《九江》，由李鎮洲執導及演出，加上陳永泉、彭鎮南及其他出色演員主演，還有強勁的幕後製作班底。
內地來港的硏究生迷戀香港文化，籌備以黑社會江湖為題目的文化硏究論文，進行口述歷史訪問。三個年約五十歲的烈佬，嘗試為這個小妮子道出他們昔日的江湖記憶，卻帶出一段令人意想不到的奇情故事。
劇名《九江》是為深水埗九江街，是這三個男人成長之地，也是傳說中專出江湖大佬的惡人谷。他們年少時或多或少與黑社會有些轇轕，卻走上不同的路。一個從事社團活動、一個當上警察、一個在報館工作。上世紀八、九十年代香港經濟起飛，是「撈偏」風生水起的年代，千禧年後，昔日的江湖也換了一片天……
這是一個關乎古惑仔的前世今生、香港今昔的故事。
觀賞場次：2019年3月15日，晚上8時，香港大會堂劇院
藝評人：陳國慧、許綽綸
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第六十八擊：正點劇團《契訶夫處女作》
1917年正值俄國革命，戲劇泰斗契訶夫的姊姊，把弟弟的一些劇本收在保險箱裏。1921年，俄國學者發現一份契訶夫的手稿，因缺了第一頁，這份劇本變成了沒有劇名的一齣戲。事實上，這個作品結構龐大，枝葉繁雜、角色及情節糾纏不清，像真實的人生一樣，被公認為是契訶夫無法被搬上舞台的劇本。
正點劇團偏向難度挑戰，拿起這部契訶夫的處女作，創作了得獎作品《契訶夫處女作》。契訶夫恆常探討的生死、無聊、抑鬱、失敗的婚姻和對改變的渴望等一系列主題，由演員在紛亂的舞台上，交織出一幕幕層次豐富的戲中戲，觀眾同時戴着耳機看戲，還聽到別開生面的導演現場評述。觀眾眼看耳聽，兩個層次的重叠與衝突，反照眾聲喧嘩的當代社會景況。
自2015年首演以來，《契訶夫處女作》已於11個國家的藝術節及劇院上演，好評不絕。
觀賞場次：2019年3月9日，晚上8時15分，香港文化中心劇場
藝評人：陳國慧、許樂欣
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第六十七擊：香港藝術節《舞城遊蹤》
世界最長的戶外登山電梯、架空行人天橋、加上附近的石級，構成香港島特有的天然地勢與人工建築渾然一體的面貌。編舞家賈絲汀與本地藝術家和學生合創了一次六十分鐘的漫遊之旅，穿梭寧靜疏落的舊區與繁囂密集的商業中心，以舞蹈與垂直的城市景觀相呼應，更讓參加者體驗空間與氛圍的漸變演化。
漫遊將途經荷李活道公園、普慶坊、永利街、卑利街、光漢台花園、石板街及交易廣場等地方。
誠邀大家與錢伯斯一起於《舞城遊蹤》中，透過本地學生與編舞家對自身城市及社區的解讀，靜觀舞蹈、空間與社區之間的連繫。
觀賞場次：2019年2月23日，早上11時，中西區
藝評人：陳國慧、黃寶儀
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第六十六擊：天邊外劇場《半入塵埃》
《半入塵埃》Requiem，又名《安魂曲》，改編自契可夫三個短篇小說《在峽谷裏》、《苦惱》和《洛希爾的提琴》。
在一個大國家某一個偏遠的小鎮，住着一對年老夫婦，他們生病，死亡，對人生充滿後悔。一位年輕的母親抱着垂死的嬰兒，在田野裏徘徊，尋求治療的方法。一個失去親人的馬車伕，無法向車上的醉漢和憧憬幸福的妓女傾訴他的苦痛。路過的小天使收集了死者的亡魂。
觀賞場次：2019年1月31日，晚上8時30分，大埔文娛中心黑盒劇場
藝評人：袁潔敏
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第六十五擊：愛麗絲劇場實驗室 x 楊景翔演劇團《平庸的邪惡》
香港導演陳恆輝透過意象和聲音的刺激，探討政治的議題，思考善惡的根本，尋找思考的意義。
台灣導演楊景翔透過狀態和詩意的效果，探討情感的議題，思考道德的界線，尋找共存的關係。
兩地的創作衝擊，引發連串的化學作用，投射更多漢娜．鄂蘭的面向，回歸思考人的本性，思考自己與世界的關聯。
觀賞場次：2019年1月18日，晚上8時，香港文化中心劇場
藝評人：鄧正健
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第六十四擊：飛躍演奏香港《狄杜娜朵「戰爭與和平」》
在戰爭中，如何可以找到和平？著名女中音狄杜娜朵在「戰爭與和平」中提出這個問題。狄杜娜朵和屢獲殊榮的金蘋果古樂團會在指揮欽米尼亞尼卓夫的帶領下，為我們獻上韓德爾和浦賽爾等巴洛克作曲家的詠嘆調，讓觀眾穿過絕望的深谷，迎接美麗的希望和救贖。
觀賞場次：2019年1月16日，晚上8時，香港大會堂音樂廳
藝評人：洪思行
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第六十三擊：六覺工房《淼淼恩平》
如果記住的不一樣，我們有談過戀愛嗎？ 法籍華裔畫家李志遠成名後回港找尋他的初戀女友。二人多次相約、失約於維多利亞城。人海茫茫，芳踪淼淼。定情的地方，走過的街道，一一被巨型屏幕洗刷走。如果連記憶也失去，愛情還剩下什麼？
觀賞場次：2018年12月18日，晚上8時，銅纙灣恩平道19號二樓、附近一帶街道上
藝評人：許樂欣、李羲樺
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第六十二擊：天台製作《復仇變奏曲》
我們要依據什麼原則，才可繼續選擇正義，而不取最厲害的非正義？——柏拉圖《理想國》
一眾復仇女神由天空之神的血而生，是以復仇來尋求公義的精神代表。在古希臘劇作《奧瑞斯提亞三部曲》中，雅典娜把新的法治制度賜予人民，一眾復仇女神因法治的轉變而被說服並作出她們第一次讓步式的變奏，放下了過去的復仇形象轉化為繁榮的保護者，因此被尊稱為仁慈女神。
三部曲收錄了古代雅典真實的法制改變，由貴族及帝王定下的道德制度，改革成新的民主制度為人民彰顯正義。我們往往能在歷史、哲學思想和文學著作中洞悉到人類社會對公平正義的追求和變遷；時至今日，我們該如何分辯正義？誰能定義真正的公義？又有誰渴望公義存在？我們現有的法治系統是否為正義而存在？又或是另有所圖？復仇女神的精神又在我們尋求正義的道路上擔任著怎麼樣的角色？
《復仇變奏曲》以古希臘劇作家艾斯奇勒斯、歐里庇得斯的作品，柏拉圖、卡夫卡的著作，孔孟學說和當代對法治的應用與學說為創作藍本，配合現場複調演唱和搖滾樂探討當代人民對正義，法制和公平的新社會概念。
觀賞場次：2018年12月9日，下午3時，葵青劇院黑盒劇場
藝評人：梁妍
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第六十一擊：香港話劇團「新戲匠」系列《傾城無方》