白流蘇是一個地道的中國女人。這話可沒錯。不單是因為這話出自范柳源口中，就是劇中的情節也把這句話表露無遺。雖然，女主角在介紹自己的獨白中曾說過自己是個反派。可是除了她的親戚和家人覺得她反叛和拖累家人外，她的思想和言行舉止，一舉手一投足，甚至她幾乎每一幕戲都穿旗袍，無不顯示她從頭到腳都是一個中國女人。
在劇中，她過去的經歷把她標籤為一個洋化的女人，和傳統扯上關係。因為她嫁得不好，所以毅然要離婚。在當年的上海，可算是十分「出位」。總不明白為什麼離婚一定是洋化。究竟洋化是給洋人同化的意思還是洋人的文化呢？解除婚約不一定是外國人的文化，中國人也有休妻的習俗。不過，在古時候是由男人主動提出，而不是女性。離婚在現代人來說，男女方基本上都有同等的權利。
白流蘇的過去，對於在三、四十年代，生長上海的女人來說，可算是轟轟烈烈，可歌可泣。但這段經歷被搬上舞台之後，這些往事只用平舖直敘的獨白輕輕帶過，觀眾感受不到白的反叛形象。因為蘇玉華一出場，就是一副傳統中國女人的模樣。就如場刊中所說，這是一個中國女人的故事。無論白怎樣在獨白中醜化自己，她的親人怎樣辱罵她，她仍然脫離不了中國女人的影子。可惜的是，蘇玉華雖然有著中國女人的圓臉孔，她的演技甚至很精湛，但無論她怎樣努力，總不像一個愛低頭的女人。不過蘇玉華卻像白流蘇一樣，是一個不會向現實低頭的女人，這一點她演活了白流蘇。正如她在劇中與范柳源的糾纏，在酒店裏的拉鋸戰，這裏像是一場男女角力多於像愛情故事。從女性主義的角度來看，范柳源和印度公主眉來眼去，半夜卻打電話給白流蘇說：「她不愛他」，與及白毅然要回上海，這一切都是一此主僕式的男女角力，誰都想比對方強。
范柳源沒錯，白是一個傳統的中國女人。她怎樣也不想離開一個家。無論是有家人的家或是沒有家人的家，她總想要一個家。范柳源可不同，他追來的是「生死契闊」的愛，不愛拘泥於細節。但他不想有一個實實在在的家。可是二人追求的最終也不是「殊途同歸」嗎？大部分的場境，不是上海的老家，就是酒店，兩者強烈的對比，更反影出白對家的渴望和追求。
沒有看過原著，不知道原著是否刻劃一段刻骨銘心的愛情。始終，時代不同了，這個故事正如場刊說是一個中國女人的故事多於一個愛情故事，以這樣的一個故事來說，把它拍成電影比較適合，因為劇中有很多男女間的角力和心理交戰，若以近鏡處理，觀眾會有較強的感受。雖然這劇的製作方法，有些像電影。但美中不足的是，有很多情節都不能像電影那般刻劃細緻，例如當日軍轟炸香港時，范在海上，而白在山上，二人互相牽腸掛肚，就不能在觀眾面前活靈活現了。這劇有用插曲間場，不過，即使沒有插曲，也不會使這劇失色。
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