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若將Single 一詞視為寂寞、不快樂的名詞，並依這邏輯去理解愛情，我們是否經已跌入陷阱? 《單身大晒》這場獨腳戲，由身兼編導演的黃龍斌（Tony）以戲劇、形體、多媒體影像，描寫出對愛情及自我釐清時的心理歷程。
不同男女以愉悅的聲線說著自己的單身、愛情經歷。Tony 以想像扮演他們說話時的神態，並以同樣的心情宣佈著單身。燈關上，徹夜難眠。身體倦曲，腿再次伸展，依在牆上，伴隨著輾轉失落的形體動作；其映像卻以正常的臥姿投放在牆上（還是床?），失焦的映像，錯置。若果這才是單身生活的真實寫照，開首扮演別人的行為似乎只是某種形式的催眠。
催眠持續，映像不再錯置、模糊，換來童真非常的動畫，並配合著相應的動作。拿著氣球，經過森林、遇到不同的動物回到城市，換到賽車跑道、去到太空。由開始時輕鬆自在的動作、神態，到影像結束時的筋疲力盡。Tony 更穿著那惹人發笑的六舊腹肌、特大陽具戲服，展示其「不受拘束」的赤裸獨居生活，他抽煙、喝酒、食杯麵，但所有道具都缺席，一切以假裝的形式進行（不同落寞時，所有演出都用上道具）。這不就像說所謂的「單身的快樂」只是一種假象嗎?
催眠不只是生活上的，更可以是「理性」上的。 Tony 故作專家地說：「我地潛意識渴望嘅係單身。」並提出似是而非的論據，諸如女性疲憊不堪時仍要與男友上床，男性約朋友消遣卻要看女朋友面色。面對不能接受的事情，人總會以不同的藉口為自己開解。那使觀眾笑聲不絕的情節掩蓋不了空虛寂寞，卻將其放大。Tony 以氣球帶著性意味的挑逗男觀眾；回到現實，氣球卻一觸即破。
或許，應該誠實的面對自己，來一場孤獨探戈。Tony 說著吸血彊屍的事情，總是把所愛的人傷害，吸乾他們的血。害怕再次傷害愛人，決定不再去愛，但命運已為他安排了下一段戀愛。人能夠逃避自己的情感嗎（無論是對他人的愛，還是失落）? Tony 拿著鏡的碎片將燈光照向每一位觀眾。
映像再次投放，山區、貧民區人民生活的照片，間斷地放映著愛人間親暱的照片。兒童純真的笑容，展現出簡單的愉悅。除了愛情，快樂還能夠以甚甚麼形式進行? 或許，該將「愛」的意義擴大，不再狹義於愛情；並把生活放眼於世界，不再限於個人情感。「原來世界沒有因為我而停止」Tony 說。他描述了自己在山區生活時的一段對話：
「你愛Tony 哥哥嗎?」
「愛。」
「我剛剛替Tony 哥哥丟了吃完的飯盒。」兒童純真的答著。想起母親，晚飯後總把碗碟留給她，自己卻獨個兒回到房間。理性與情感總是分裂的。失落、悲痛的形體再次出現，以時滯的形式投放在空白的佈景，已完結的動作停留著、重疊著、重覆著，吶喊著，揮之不去。
沈溺過後，是思考。對於愛情，Tony 曾說：「我地都想俾人包，但最後就變左去包人。」一段關係裡，我們只渴求被愛嗎? 我們是因為寂寞才想要愛情嗎 （即使表現為「愛」）? 以寂寞為開始的愛情，終點會通向哪裡? 或許，就像活了千年的尼古拉伯爵，以傷害為終結（吸血作為終結佔有）。不能夠沒有對方，可能不是因為愛，而是想消除與生俱來的孤獨感（就像吸血彊屍的吸血天性）。在這扭曲的社會，為了得到別人的「愛」，有人選擇增值自己的「市場價值」（Tony 後段曾舉著寫有「Market Value」及「增值啲咩?」的紙）。但一個人的價值是建基於他人嗎? 結尾，開場時只有聲音的男女以錄像向觀眾欣悅的說著自己的優點（Tony 不再扮演他們）。Tony 更在完場後播放了自己的「徵友錄像」，彷彿在說：「不討厭單身，不代表不期待愛情，只是學懂了如何擁抱自己，為未來的愛情做好準備。」
映像、形體的混合運用使到情感的深度表達更為簡潔、深刻，彌補了戲劇的不足。同時間，黃龍斌以其誇張搞笑的情節展現了身為香港舞台劇獎最佳導演（喜／鬧劇）的功力，這都為他日後的獨腳戲創作鋪下了不錯的開始。
（原載於2010年8月《藝訊》）
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