一套描寫社會議題的戲劇，能夠引起觀眾共鳴，可以說是成功了一大半。若然能令觀眾笑中有淚，踏出劇院的瞬間引起少許回味、思考，就更加是華上添彩，《凶的空間》正是如此。
故事講述幾個營營役役、平平無奇的香港人看似平凡的一天。隨着劇情推進，角色與角色之間的矛盾逐漸增加。由無良業主欺壓小租戶，租戶聯同地產經紀、新租客施計整蠱業主，到最後業主被趕入窮巷，狗急跳牆，歇斯底里式扮鬼上身。一來一回，一強一弱，互相攻守……編劇所鋪排的對比，加上導演的處理和演員呈現的張力，令人拍案叫絕。
早前看過編劇許晉邦先生的另一作品《半桶水》，當中的三隻小豬元素在此劇亦有出現，看來他真的很喜歡這個童話故事。不同的地方在於，在《凶的空間》之中，三隻小豬都有各自的住屋恐懼。住在工廈單位，豺狼可以自出自入；住在村屋，豺狼可以爬屋頂經天台入屋；住在私人樓宇，看似最安全，但業主就是豺狼，直接擁有你家門匙。無論住在哪裏，每日都是擔驚受怕。我想，就算是最聰明最勤奮的三豬，生活在今時今日的香港，也未必能夠擁有一個屬於自己的容身之所。
住屋問題，一個困擾住每一個香港人的議題，《凶的空間》巧妙地描繪出這個問題，如何成為不同角色的夢魘：年輕租客被迫搬走的憤怒與無奈、中年業主對物業成為凶宅導致價格暴跌的恐懼、地產經紀身為新移民單親母親的掙扎、新租客成為新手爸爸養妻活兒的壓力⋯⋯最輕鬆的可能是從事三行散工的流浪漢。但想深一層，流浪漢不正正就是住屋問題的最大受害者嗎？
劇評班上有好些同學覺得，結尾的時候，流浪漢（陳嬌飾）的一番說話很老套、很說教。以一個比喻，講一些人生道理，不像一個尋常流浪漢/三行工人會說的話，顯得有點格格不入，令人出戲。老實說，我沒有這種感覺，反而有點喜歡這一幕。流浪漢這個角色，令我想起電影《新活日常》中役所廣司飾演的公廁清潔工。同樣是社會中的基層，但談吐、舉止、品味甚是優雅，看得出背景殊不簡單。推斷是人生經歷巨變，洗盡鉛華後返璞歸真，選擇從事毫不起眼的工種。高手在民間，地盤佬、清潔工都可以臥虎藏龍。
完場後，家母告訴我，流浪漢的一番話觸動了她，說道：「陳嬌的演繹很真摯、誠懇，一點都不似在說台詞，能夠感受到他由心而發，替編劇向觀眾傳遞一個訊息。」我想，自1980年代開始看香港話劇團的她，能夠給予這種評價，真的是深受此劇打動。
而作為一個普通香港打工仔，完成了一整天的忙碌工作，狼吞虎嚥吃個快餐，再趕到劇院，為的只是舒舒服服地享受兩小時的娛樂。正如本文甫開頭提到，能引起觀眾共鳴，甚至笑中有淚，有所得着，就是一套好劇。
流浪漢的一席話，我認為是為整套話劇作結的一道神來之筆。說到底，都只是為了一個單位、一間屋，無數港人對此趨之若鶩，以此作為終身目標，彷彿上到車就是身份象徵，高人一等。這種根深蒂固的思想，更加衍生出失衡樓市，以及諸多香港獨有的光怪陸離。流浪漢的出現，正正為這些人提供了一個解脫：一個單位有這麼重要嗎？人真的需要磚頭作為瓦遮頭嗎？
原來，成為無家者不是一個悲劇，而是一個選擇。天大地大，以天為被，以地為床，其實瞓街也未嘗不可。
一個（應該）買不到樓的香港青年
寫於2026年4月4日
本網站內一切內容之版權均屬國際演藝評論家協會（香港分會）及原作者所有，未經本會及/或原作者書面同意，不得轉載。