第一眼看到劇名，難免聯想到彼得·布魯克（Peter Brook）的《空的空間》，更好玩的是宣傳海報中也二創《空的空間》的書封，戲謔的是，宣傳海報直接二創了該書經典的封面，讓女主角手捧一本《凶的空間》。空、凶諧音加上種種視覺符號，已為全劇定調詼諧戲謔且帶點反叛的風格。然而，這究竟是一個怎樣「凶」的空間？是房產意義上的凶宅，還是人心博弈下的險惡？
物理空間與心理空間的辯證
生活空間一直是香港人所關注及困擾的議題，黑盒劇場的舞台大小，恰如其分地模擬了香港住宅的逼仄狹小。當舞台化為一間待交吉的單位，觀眾猶如窺視者，目睹屋內發生的一切。
一開場，女主角馮子樂在屋中是睡在帳篷裡，原來是他即將交吉，正在搬空，在屋中又有間屋（帳篷），被來到的人誇稱猶如韓劇中的浪漫，熟不知馮子樂是因為空屋——一個「空的空間」——所帶來的空蕩及回音，會刺激其失戀後的悲傷並觸景生情，帳篷成了她最後的安全碉堡，映襯出其內心的孤獨恐懼。值得玩味的是，馮子樂說他覺得這間屋好大，但依劇情推估房子的物理面積，應就是香港常見的微型呎數。這種心理感官與物理現實的落差，顯示出真正能定義空間大小與屬性的，從來不是實際丈量出來的數字，而是人的心理狀態。
租約下的荒謬博弈
在交吉過程中，關於「恢復原狀」的定義也成為一場權力鬥爭。業主余先生以種種荒謬理由——甚至包括將讓房屋變好的裝修視為違約——意圖扣押按金。這種對物質利益的極致壓榨，正是真實的生存恐懼。
當馮子樂與業主的對抗陷入僵局，房產經紀與新租客的闖入，讓局面演變成一場多方角力的鬥智場。利用法律漏洞、臨時租約進行反擊，業主與租客間的相逼與對峙，節奏明快且充滿既視感。然而，在看似業主完勝的局面下，卻被天外飛來的牙齒徹底打斷。
從「凶」看見人的本心
非自然死亡者的牙齒掉進屋內，讓「空的空間」瞬間變成「凶的空間」。劇作在此處展現了極致的荒謬情境：這間屋算不算凶宅？凶宅的定義如何界定？在恐怖驚悚與滑稽諧仿的邊界上，戲劇風格持續走在戲謔的路線，卻也悄悄地將焦點從「房價與租約」轉移到了「生命與死亡」。
神祕男子林慕的再度出現，成為了全劇情感的轉捩點。他原本為了援助朋友而求購帳篷，卻沒想到朋友已在他抵達前一躍而下。那顆墜落的牙齒，成了這條生命的最後呼告。至此，所有看似荒誕的隨機事件被串聯起來，空間的質變，由「空」轉為「凶」，又轉向人性的溫情，溫情的喚起消除了「凶」，又回到純淨的「空」。
本劇不斷轉折並形成對比：業主原本維持著溫文儒雅的假象，卻在利益面前露出豺狼般的兇相；原本孤獨求存的租客，在得知自己間接造成悲劇後，重新找回對他者的同理與關懷。揭示出本劇深刻的批判——真正的「凶」，並非空間內發生過死亡，而是空間內的人對生命徹底的冷漠。
小結
雖然全劇在後半段的角色情緒轉折與和解上，起伏落差過大，部分情節銜接略顯牽強，但瑕不掩瑜。它成功地利用《空的空間》的表面字義，進行關於現代人居住與精神狀態的對話。《凶的空間》最終提出，最可怕的「凶」，不是鬼神，而是人對物質利益的極致貪婪；而最寬廣的「空間」，則是在擺脫物質控制後，回歸人與人之間那份純粹的溫情與本心。然而現實有時比戲劇更誇張，或許在步出劇場後，那些無數個鋼筋石屎的小方塊裡，正上演著比這個劇本更滑稽、也更殘酷的情境。
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