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「死後世界」因爲無人能夠在生前證明其存在，所以自從人類文明有紀錄以來，對其的想像一直不斷重覆地被記載，尤其當中不少以宗教和神話故事的方式出現。「大伙兒」創作死埋一邊系列三部曲，《死埋一邊系列：下面見》是該系列的首部作品，是次演出以「死後中轉站」內發生的一系列事件作爲切入點，探討生前以至來世、作爲「人」需要處理的「課題」。
故事講述每個人死後都會來到其中一個由幾位使者營運的「死後中轉站」，在投胎前需要經過「回憶廊」、「靈魂課題教室」、「生涯規劃」等等部門，才可以經過「黑門」前往下一站，這個中轉站儼如一個現代的辦公室。往生者張迪琪（張迪琪飾）來到這裡，不料在登記處登記時，負責的使者卻找不到她的靈魂檔案。編劇在這安排了一段小插曲，每位往生者在中轉站除了可以得到自己的靈魂檔案，也可以自選三件生前擁有的物件。張迪琪由於她是吸手捲煙的吸煙者，她理所當然選了打火機和捲煙，使者卻告知她捲煙是包括煙紙、煙絲和濾嘴的三件物品，所以超過規定的上限，繼而二人作出激烈辯論。此段可說是對規則、制度和程序僵化的控訴，人死後亦逃不過。由於此段着墨甚多，令我一度以爲此劇是以《下一站，天國》（下稱《下》）的架構下的變奏，亦有追看性，可是隨着劇情推進，故事發展卻又回歸到《下》的套路，亦即選擇生前最重要的回憶、其中一位使者Judy (柯映彤飾)原來生前是張的母親等等。
《下一站，天國》的新瓶舊酒還是…？
承接上文，此劇框架與是枝裕和《下一站，天國》有相似之處，而由幾位逝者的多線發展改爲只有一位的這個主要改動，理應更有深入發展的空間。然而，編劇似乎刻意迴避書寫煽情的故事情節，例如上述自選物件的事件和使者間的互動交流，頗有影射現代辦公室工作環境的意圖，基調較爲輕鬆，雖有諷刺意味但卻淡化了對其他課題的探索。縱使張和柯在「煙格」的一段戲演得出色，含蓄而不煽情，但亦因爲劇本上的刻意保留，情感上的發揮受到限制。再者，回憶死亡經歷的一段情節缺乏深意，而探討靈魂課題一段亦傾向透過對白處理，而非戲劇行動，以上種種劇情堆砌起來卻失去了焦點。
觀乎製作團隊並未有在任何宣傳文案提及《下》，想必然他們並不認爲此劇與《下》有所關聯，否則以他們的資歷不可能會忽略這一點。但無可否認，此劇的「大橋」和《下》有雷同之處，縱使大幅改編當中情節，但《下》金玉在前，的確不難令看過兩劇的觀衆有所聯想。編劇宜抓緊作品真正想探討的議題，大膽地砍掉枝節，否則容易流於散亂，令此劇中心思想並不深刻。
劇場設計值得一讚
此劇在JCCAC黑盒劇場進行，可說是我看過在這個場地把空間運用得最好的其中一個作品。製作團隊大膽地放置5個可移動的大型文件櫃，透過不同的間隔把「死後中轉站」的不同場景呈現，而大型文件櫃的設計亦富有細節，除了文件夾以外，亦根據每個角色的性格加入特色設計，例如寫有「規則」大字的牌匾、威士忌酒樽，而上面的布飾亦配合着服裝色調，頗具心思。佈景設計配合了燈光設計，舞台整體的空間感在放下這麼多的文件櫃後，空間深度和層次竟能更進一步地提升，此在JCCAC黑盒劇場是很少見的。這次演出的舞台設計，證明了所謂「Less is more」並不是金科玉律。此外，此劇的聲音設計頗佳，節目開場時低鳴的環境聲帶出「死後中轉站」的沉浸氣氛，團隊謝幕時特別提及此劇有一首以Hip-hop風格設計原創主題曲《度世》，這種風格的歌曲在本地舞台劇中的確較少見，而這種風格亦頗配合他們的服裝設計，相當型格。整體而言，此劇的舞美設計相互配合，風格獨特，給人深刻的印象。
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