上篇談及《極地謎情》中，利用反差推進劇情，亦使角色形象更鮮明。當然，一個故事除了演員的演技吸引觀眾外，每個畫面隱含的意義，亦能令故事進入更深層次。本篇將深入探討《極地謎情》各種事物的象徵意義如何配合演員的表演，讓故事進入表現得更具層次，更有深度。在舞台設計中，觀眾能看到的舞台物件都暗地反映了每個情節的深層意義。
首先，故事的楔子，在暗暗的天藍色背景下，漆黑的舞台只一盞射燈射在白克身上，此時的白克，背著台，拿起紅酒，口中唸唸有詞像在讀信，然後主題曲《謎語變奏曲》響起，白克慢慢轉身，就像帶觀眾進入故事一般。這一幕的意景做得很美，一方面他利用藍色的背景襯托了白克內心的抑鬱，讓觀眾先看到白克心底更真的一面。另一方面信與紅酒是貫穿了全劇，故事由信開始，由信終結，信同時亦隱含了敘事者的疑問，白克深信寫信給他（說故事者）的那個敘事者是HM（Helen Ma），但十年來說故事的人原來是黎斯，在真相揭開前，白克其並不知道背後的那人是誰（因為他根本看不見），他只是「信」是HM，而不是知道背後的人是HM，亦因如此，在真相揭開後，他的反應是複雜的，一方面是怒，因為相信的事物崩塌，但另一方面又想接受新的信，新的人，這點在下文再說。
另外，背景音樂《謎語變奏曲》的響起亦是配合信後面的故事。音樂界有一個流行的說法，《謎語變奏曲》藏有兩個謎，第一個謎是曲子中所描寫的十四個朋友是誰？第二個謎是貫穿全曲的隱藏主題是甚麼？關於第一個謎，樂譜中的十四段變奏只有標上名字的縮寫、暱稱或代號，並沒有完整的名字。現實中已有研究者解開了十四段變奏描寫的朋友是誰及他們的故事，正如故事中段已揭開了HM是誰及黎斯的身分。不過筆者認為，這裡更深入一點是在隱喻，這十年與白克通信背後那個知己是誰，這才是真的隱藏朋友，同時在故事中有兩處正是指向黎斯，一是黎斯將信拿給白克，而且是沒有拆的（代表信隱藏的真相未被揭開）；二是故事中途兩次打開留聲機播放《謎語變奏曲》的人都是黎斯，亦是白克在播了一小段將唱機關上，最後是白克自己再播這首歌，讓黎斯回來。
燈光是兩位主角的意識與潛意識欲望的表現。劇作中的時間以實時計算，背景的光反映了故事從當天的下午發生到黃昏到夜晚，同時在對白中亦說白克與黎斯會面的這一天，是全日照轉為全黑夜的一天。故事中，日與夜、光與暗都在指向兩位角色的心思變化。每一次「天色」變暗，都是劇情出現轉折的時候。如一開始白克與黎斯的會面是在四點，所以那時背景的光較明亮；又如黎斯憤而離去，白克用槍聲逼他回來，這時白克的態度有了點變化，背景則變暗了一點；又如說出Helen 死的情景，兩個男人平坐，白克表白自己內心覺得很慚愧，這時背景由黃昏變成晚霞的暗紅色。劇中的兩個男人的關係亦愈走愈近，白克的真性情亦愈來愈浮面。當時間由全日照變成全黑夜時，場景變成深藍色。直到黎斯再揭穿真相，原來十年來的信是他寫的時候，整個場照突然變成白色／白藍色，代表真相大白的一刻。
這種顏色的運用配合場景，隨著時間、情節的推進，愈來愈暗，既是自然，同時亦是人在暗的環境潛意識浮現，真的性情便走出來，所以白克軟弱的一面就慢慢浮現在觀眾面前。到了真相大白的一刻，舞台的燈光突然全白，白克在那一刻回復理性，同時又不理性（因為怒氣，帶有情緒）。
燈光是兩位主角的意識與潛意識欲望的表現（攝影：Benny Luey，鳴謝神戲劇場提供照片）
白克屋上那盞座地燈，亦有這種意識與潛意識的隱喻。燈開著時，角色是以日常意識主導行為，白克開燈是為了「睇清楚」（戴眼鏡亦是），要清楚甚麼呢，自然是想知道、想主導事情。他有力抗拒黎斯的擁抱、關心，拒絕黎斯是幕後寫信者的真相，但是當座地燈關閉後，特別在全夜，白克卻放下了自己的執念，接受了黎斯，繼續寫信，讓事情不清不楚，其實就是接受了心裡面他也是寂寞的那個人，需要「Helen」 的陪伴。
除了燈光外，槍聲在故事中亦反映了白克內心的某種「需要」與「恨」的情緒。筆者在看到白克每次開槍時，立時聯想到槍聲就是白克的fort/da game[1]。[2]白克與黎斯的初次交鋒便是白克對黎斯的大門開了兩槍；當黎斯憤而離去時，白克又去了開了兩槍，引黎斯回來。黎斯此時開始覺得白克又要他留低。這情景很像小孩把你扔出去（白克的方法是氣走你），但又把你拉回來（用槍聲引他回來），而且每次都是兩下槍聲，槍聲後背照都會變暗一點，代表白克的潛意識想法再浮現一點出來。
從白克的自白及對黎斯的態度，觀眾很容易就能得知，白克在談論與Helen的關係時形容自己有多偉大，其實是掩飾自己被Helen遺棄的痛及恨。白克想重新控制整件事，故說出自己丟下Helen的版本，既要激走黎斯，但又要控制黎斯回來，這是對於失落的恨意展現。白克就像小孩，對失去的東西憤怒、有種被遺棄的不滿，甚至對心裡面空出了的那一塊生氣（特別是當他知道原來Helen 已婚，而他認為Helen 騙了他時）。白克以fort/da的方式挑釁人後又再開槍要人回來來宣洩這種感覺。某程度上，白克的槍是幫助他去重複強迫讓自己回到快樂，回到有主導權的感覺。結尾一幕，他趕走黎斯，說了三次「出去！」，三次出去好像對應了劇中三次的開槍。白克趕黎斯出去時是有眼鏡、有光的。但當他再拿槍去射黎斯時，是在進入全夜、關了燈、脫下眼鏡，也就象徵他想通了——事情其實不用看清。如果從整個畫面來看，不禁讓筆者猜想，白克說的「出去」，是真的趕黎斯出去，還是同時間也是叫自己的內心想法要出來？
戴上眼鏡和脫下眼鏡亦有深意（攝影：Benny Luey，鳴謝神戲劇場提供照片）
《極地謎情》雖然只是一個舞台、兩個小時、兩個演員的故事，但是舞台的設計、演員的功力、以及每個片段、音樂、道具等等互相配合下，很多隱藏的有層次有深度的符號豐富了故事呈現效果。據說之後此劇會全球巡迴演出，筆者期待隨著演出的經驗累積，《極地謎情》的團隊會帶給各地觀眾更多不一樣的體驗。
[1] 這是在精神分析學界中的一個著名兒童遊戲片段，由於媽媽的出門所造成的失落感受，小孩把一個線軸丟進窗簾下面讓它被遮住看不見，而且邊丟還邊叫fort。小孩之後會再把線軸拉回來，並且快樂的發出意思是「在那兒」的聲音「dart」，就這樣子重復的玩。後來佛洛伊德就把這個遊戲取名為「fort/da」，意思是「走了/在那」。小孩利用控制感，因應外在失落事件所做的內在修復，小孩在還沒有足夠的言語去處理，因此便用遊戲的方式來自我安慰。丟出去讓線軸消失不見，意謂著「是我把媽媽弄不見的」，而拉回來讓線軸再出現，即加強了「你看吧我是可以控制媽媽出現或不見的！」亦有說法是，小孩透過fort/da 的行為，引大人去幫他執線軸，藉此控制大人拿回安全感。
[2] 對於Fort/da game有興趣的讀者，可參看〈精神分析：佛洛伊德的「fort/da 線軸遊戲」：超越享樂原則 fort/da game〉，「夠好的伊底帕斯」，網址：https://goodenoughoedipus.blogspot.com/2019/09/fortda.html，2019年9月10 日。本文關於這個理論的說法，亦是引用此網頁資訊。另外網上還有不少關於Fort/da game 介紹的網站及書籍，讀者可自行查看，此處不贅。
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