文︰藝仁｜上載日期︰2014年4月14日
《水滸傳》是悲劇收場，悲的是宋江為招安而投向廟堂之險，四出征伐，英雄已告氣盡。在《水滸108之終極英雄──蕩寇誌》的場刊之中，寫道宋江不過是尋一個歸宿，作為現代的解說，其實與古人心無異致，吳興國導演... |
文︰藝仁｜上載日期︰2014年4月14日
《水滸傳》是悲劇收場，悲的是宋江為招安而投向廟堂之險，四出征伐，英雄已告氣盡。在《水滸108之終極英雄──蕩寇誌》的場刊之中，寫道宋江不過是尋一個歸宿，作為現代的解說，其實與古人心無異致，吳興國導演... |
文︰謝東寧｜上載日期︰2014年3月27日
2014年3月 藝評筆陣
當戲劇(Drama)想要脫離文字的束縛成為劇場(Theatre)，當劇場（或後戲劇劇場）是由舞台上眾多劇場性元素的組合所構成，而在這些不斷擴張的劇場性元素中，身體便... |
文︰謝東寧｜上載日期︰2014年3月27日
2014年3月 藝評筆陣
當戲劇(Drama)想要脫離文字的束縛成為劇場(Theatre)，當劇場（或後戲劇劇場）是由舞台上眾多劇場性元素的組合所構成，而在這些不斷擴張的劇場性元素中，身體便... |
文︰黃寶儀｜上載日期︰2014年3月24日
當代傳奇劇場自1980年代成立以來，一直勇於進行劇場試驗。《水滸108之終極英雄──蕩寇誌》為《水滸108》系列的終章，延續了劇團對京劇創新的試驗精神。導演吳興國指《蕩寇誌》主要探討劇中人物的歸宿，... |
文︰黃寶儀｜上載日期︰2014年3月24日
當代傳奇劇場自1980年代成立以來，一直勇於進行劇場試驗。《水滸108之終極英雄──蕩寇誌》為《水滸108》系列的終章，延續了劇團對京劇創新的試驗精神。導演吳興國指《蕩寇誌》主要探討劇中人物的歸宿，... |
文︰賴勇衡｜上載日期︰2014年3月17日
究竟這是一齣劇還是兩齣劇？雖然《女戲1+1》由《大女孩》和《港式填鴨》兩劇目組成，但主題相近，形式類似，分別為韋羅莎和李穎蕾自編自演，且同為李鎮洲執導。對於兩位新晉編劇來說是各自為政，但對於導演來說... |
文︰賴勇衡｜上載日期︰2014年3月17日
究竟這是一齣劇還是兩齣劇？雖然《女戲1+1》由《大女孩》和《港式填鴨》兩劇目組成，但主題相近，形式類似，分別為韋羅莎和李穎蕾自編自演，且同為李鎮洲執導。對於兩位新晉編劇來說是各自為政，但對於導演來說... |
文︰王禧彤｜上載日期︰2014年3月11日
《森林海中的紅樓》為第四十二屆香港藝術節其中一部戲劇作品，由王昊然編劇，資深劇場人陳曙曦執導。主題圍繞少年與風塵女子的相遇、慢慢成長、蛻變。劇目全長約兩小時，不設中場休息。
以社會為創作題材的... |
文︰王禧彤｜上載日期︰2014年3月11日
《森林海中的紅樓》為第四十二屆香港藝術節其中一部戲劇作品，由王昊然編劇，資深劇場人陳曙曦執導。主題圍繞少年與風塵女子的相遇、慢慢成長、蛻變。劇目全長約兩小時，不設中場休息。
以社會為創作題材的... |
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