文︰邵善怡｜上載日期︰2016年10月6日
浪人劇場的「雕刻城市——劇場與香港文學連結計劃」是為期兩年的計劃。在譚孔文的改編中，陳冠中在《香港三部曲》對七、八十年代城市生活的描述，被延伸為對「根」的渴求；董啟章《安卓珍尼》內女研究員逃離城市走... |
文︰李慧君｜上載日期︰2016年9月29日
入場觀看甄拔濤導演及翻譯、英國劇作家Philip Ridley編劇的《發光的害蟲》（Radiant Vermin）之前看了看手機，社交媒體鋪天蓋地都是「官商鄉黑」勾結、朱凱廸受死亡威脅的新聞。再看一... |
文︰江祈穎｜上載日期︰2016年9月28日
傅柯在《規訓與懲罰》中有一全景敝視（Panoption）理論，在一個圓形監獄中，每一個囚室都面向中央的監控室，但這個監控室並不透明，使每一個監犯不知會否被監視，但每時每刻都有被監視的可能，而使他們自... |
文︰吳婷婷｜上載日期︰2016年9月23日
「W創作社」的作品偏向大眾，以「易入口」見稱，早年經常以明星吸引觀眾入場，例如《梁祝下世傳奇》請來何韻詩、《Last Smile, First Tear》請來薛凱琪、近期《夏風夜涼》請來SHINE等... |
文︰賴勇衡｜上載日期︰2016年9月5日
《我的50呎豪華生活》（「影話戲」製作）的主角除了人，還有空間，因為劇中所有片段都在描述生之為人怎樣被空間定義。導演和劇本創作之一羅靜雯把香港的劏房問題搬到台北演出，相較在本地演出時便增添了一個面向... |
文︰吳婷婷｜上載日期︰2016年8月30日
血肉相連三兄弟，曾經不分彼此，如今幾近各不相干，母親離世留下的一千萬元遺產，令兄弟難得相聚，卻又再次分道揚鑣。在現實面前，親情原來如此不堪一擊。
「香港話劇團」最新作品《三子》，由李鎮洲執導，... |
文︰賴勇衡｜上載日期︰2016年8月29日
《三子》混合了兩種敘事風格，也可說展示出從一種藝術風格到另一種風格的轉移。它是從現實到超現實：對白和情景是寫實的，舞台設置卻是超現實。點睛之是那個可化為多種事物的道具木箱，貫串了每一場戲，引領觀眾至... |
文︰羅靜雯｜上載日期︰2016年8月25日
編按：近年本地不少資深劇場工作者把作品帶往海外藝術節上演，編輯部特別邀約其中兩位分享經驗。
曾經有人說過，如果你想看到山後的風景，唯有攀越這座山。但在王家衛的《東邪西毒》裡，張國榮飾演的西毒嘆... |
文︰陳恆輝｜上載日期︰2016年8月25日
編按：近年本地不少資深劇場工作者把作品帶往海外藝術節上演，編輯部特別邀約其中兩位分享經驗。
不經不覺，我帶領自己的劇團「愛麗絲劇場實驗室」到外地演出已經有六個年頭，分別去過北京、上海、澳門及台... |
文︰羅妙妍｜上載日期︰2016年8月25日
《未來簡史》是編導甄拔濤負笈英國修讀編劇學成之作，亦是他的系列創作「後人類旅程」首部曲。此作英文原版榮獲本年度柏林戲劇節劇本市集獎項，評審團稱許作品既有本土關懷，亦具全球視野。細讀劇作，不難發現有關... |
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