香港藝術節繼2016年的《李太白》後，再次邀請尤聲普、羅家英兩位粵劇紅伶於今年擔綱演出《霸王別姬》一劇。《霸王別姬》本為勵群劇團演出的中篇劇，在1995年擴寫成長劇，是次演出的版本，則由製作團隊再作...

香港藝術節繼2016年的《李太白》後，再次邀請尤聲普、羅家英兩位粵劇紅伶於今年擔綱演出《霸王別姬》一劇。《霸王別姬》本為勵群劇團演出的中篇劇，在1995年擴寫成長劇，是次演出的版本，則由製作團隊再作...

「文化沙漠」一詞已在久遠的記憶之中。 香港的表演藝術百花競開，文化力量與國際視野之廣大，不下於歐美繁榮之都；演出數量之多，在文藝表演資訊網站就能一看究竟。無需政府推動，各藝團都充滿動力，他們需...

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今年香港藝術節，享負盛名的法國鋼琴家Jean-Claude Pennetier（尚-克勞德．潘尼迪爾；1942年生）為樂迷在香港大會堂音樂廳獻上三場截然不同的音樂會，分別是三月二日的獨奏會、三月四日...

今年香港藝術節，享負盛名的法國鋼琴家Jean-Claude Pennetier（尚-克勞德．潘尼迪爾；1942年生）為樂迷在香港大會堂音樂廳獻上三場截然不同的音樂會，分別是三月二日的獨奏會、三月四日...

「迂迴」除了指向路途的形態曲折，再探其語義可引伸為「繞路」，最後要用比預期長的時間才到達目的地。導演余翰廷從生命的發展脈絡解說「迂迴」二字，很大程度上道出了《迂迴曲》的中心思想：「以為正在向前行，卻...

「迂迴」除了指向路途的形態曲折，再探其語義可引伸為「繞路」，最後要用比預期長的時間才到達目的地。導演余翰廷從生命的發展脈絡解說「迂迴」二字，很大程度上道出了《迂迴曲》的中心思想：「以為正在向前行，卻...

日本作家村上春樹在《身為職業小說家》一書談及寫作時，提及「寫小說這件事，說起來從頭到尾都是在密室中進行的個人行為。」[1] 創作不能一蹴即就，而是一個孤獨的、持續不斷的、不被理解的行為。在香港話劇團...

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