文︰賴勇衡｜上載日期︰2018年6月29日
從古埃及到古希臘到英國；從索馬里到南非到美國；從美國到伊拉克——彙聚到香港藝術節的舞臺上，來自各方的藝術家頌歌起舞，傳述流離者的故事，亦展露了苦難中的盼望。
本文論及由「倫敦巡回劇團」和「愛丁... |
文︰賴勇衡｜上載日期︰2018年6月29日
從古埃及到古希臘到英國；從索馬里到南非到美國；從美國到伊拉克——彙聚到香港藝術節的舞臺上，來自各方的藝術家頌歌起舞，傳述流離者的故事，亦展露了苦難中的盼望。
本文論及由「倫敦巡回劇團」和「愛丁... |
文︰葉浩堃｜上載日期︰2018年6月29日
剛於2018年3月24日閉幕的第46屆香港藝術節（編按：3月25日仍有數個節目上演），一共上演了130場演出。當中涵蓋了歌劇、音樂、戲劇、舞蹈及雜技，為香港觀眾帶來了本土及世界各國的表演。其中，筆者... |
文︰葉浩堃｜上載日期︰2018年6月29日
剛於2018年3月24日閉幕的第46屆香港藝術節（編按：3月25日仍有數個節目上演），一共上演了130場演出。當中涵蓋了歌劇、音樂、戲劇、舞蹈及雜技，為香港觀眾帶來了本土及世界各國的表演。其中，筆者... |
文︰秋盈｜上載日期︰2018年6月29日
舊劇新編，是中國戲曲常見的創作策略。既要受制於舊作的框架，甚至老觀眾的期望；又要注入新構思，以吸引較少或從未欣賞戲曲的觀眾，可謂吃力不討好。改編時所費的心力，相信不比創作全新劇目為少。縱然如此，舊劇... |
文︰秋盈｜上載日期︰2018年6月29日
舊劇新編，是中國戲曲常見的創作策略。既要受制於舊作的框架，甚至老觀眾的期望；又要注入新構思，以吸引較少或從未欣賞戲曲的觀眾，可謂吃力不討好。改編時所費的心力，相信不比創作全新劇目為少。縱然如此，舊劇... |
文︰黃寶儀｜上載日期︰2018年6月29日
每一個安娜・卡列妮娜都必然經歷過一次刻骨銘心的抉擇。《安娜・卡列妮娜》被多次改編為芭蕾舞作，不少版本聚焦於安娜的命運。蘇黎世芭蕾舞團則將焦點放在作品三大主線：卡列寧夫婦與佛倫斯基、奧勃朗斯基夫婦以及... |
文︰黃寶儀｜上載日期︰2018年6月29日
每一個安娜・卡列妮娜都必然經歷過一次刻骨銘心的抉擇。《安娜・卡列妮娜》被多次改編為芭蕾舞作，不少版本聚焦於安娜的命運。蘇黎世芭蕾舞團則將焦點放在作品三大主線：卡列寧夫婦與佛倫斯基、奧勃朗斯基夫婦以及... |
文︰卓廷｜上載日期︰2018年6月29日
身體為我他之間不可消融的界限，同時也為通向自我與他者的中介。《兩地書》的三組舞蹈作品，展現了一場跨越我他界限的實驗。舞者以多變的服裝符碼、層次豐富的編舞設計以及具有張力的動作語彙，使個體的形體特點、... |
文︰卓廷｜上載日期︰2018年6月29日
身體為我他之間不可消融的界限，同時也為通向自我與他者的中介。《兩地書》的三組舞蹈作品，展現了一場跨越我他界限的實驗。舞者以多變的服裝符碼、層次豐富的編舞設計以及具有張力的動作語彙，使個體的形體特點、... |
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