文︰何俊輝|上載日期︰2003年12月28日
何應豐的「瘋祭舞台」,找來了金燕玲、李燦森和何超儀三位演藝界人士演出《七重天》,結果是嚇怕前來欣賞的娛樂圈中人、影迷及其他從未看過「瘋祭舞台」舊作的觀眾,令他們紛紛中途離場。
我明白離場者的心... |
文︰何俊輝|上載日期︰2003年12月28日
何應豐的「瘋祭舞台」,找來了金燕玲、李燦森和何超儀三位演藝界人士演出《七重天》,結果是嚇怕前來欣賞的娛樂圈中人、影迷及其他從未看過「瘋祭舞台」舊作的觀眾,令他們紛紛中途離場。
我明白離場者的心... |
文︰麥欣恩|上載日期︰2003年12月28日
從小說到電視劇到電影,張愛玲的《半生緣》終於被 “進念”及 “中國國家話劇院”搬上舞台了。把張愛玲的文字翻譯成其他媒體去演繹,從來都是件非常困難的事。張氏之文字所以能夠獨步人間,不能不歸功於大量耐人... |
文︰麥欣恩|上載日期︰2003年12月28日
從小說到電視劇到電影,張愛玲的《半生緣》終於被 “進念”及 “中國國家話劇院”搬上舞台了。把張愛玲的文字翻譯成其他媒體去演繹,從來都是件非常困難的事。張氏之文字所以能夠獨步人間,不能不歸功於大量耐人... |
文︰小拾|上載日期︰2003年12月9日
每一個人都經歷過成長的階段,雖然我們彼此所遭遇的事情各有差異,但肯定的是我們都年輕過。正因為年少無知,敢說、敢做、敢愛、敢恨,這年輕時的一切都是值得回味。儘管不同年代的年輕人總被成人認定為「一代不如... |
文︰小拾|上載日期︰2003年12月9日
每一個人都經歷過成長的階段,雖然我們彼此所遭遇的事情各有差異,但肯定的是我們都年輕過。正因為年少無知,敢說、敢做、敢愛、敢恨,這年輕時的一切都是值得回味。儘管不同年代的年輕人總被成人認定為「一代不如... |
文︰笨鯉魚|上載日期︰2003年12月9日
這是筆者第二次看賴聲川的作品,第一次的《如夢之夢》史詩的感覺仍然歷歷在目,到這次《我們都是這樣長大的》的清新自然,都使人有很深的印象。
演出的整體感覺清新有餘,但演員對角色的感受不足,演員演繹... |
文︰笨鯉魚|上載日期︰2003年12月9日
這是筆者第二次看賴聲川的作品,第一次的《如夢之夢》史詩的感覺仍然歷歷在目,到這次《我們都是這樣長大的》的清新自然,都使人有很深的印象。
演出的整體感覺清新有餘,但演員對角色的感受不足,演員演繹... |
文︰何俊輝|上載日期︰2003年12月9日
馬塞.馬素的默劇表演跟一般的默劇表演最大的分別,就是表演者並非衹是模仿角色的言行、神態和心情那麼簡單,而是棄「模仿」採「融入」,將自己的整個身體融入角色的生命中,令每一個默劇動作、舉手投足,均包含了... |
文︰何俊輝|上載日期︰2003年12月9日
馬塞.馬素的默劇表演跟一般的默劇表演最大的分別,就是表演者並非衹是模仿角色的言行、神態和心情那麼簡單,而是棄「模仿」採「融入」,將自己的整個身體融入角色的生命中,令每一個默劇動作、舉手投足,均包含了... |
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