文︰靜怡｜上載日期︰2015年5月19日
我美麗的愛人, 你注視著誰
哀淒的眼神, 是否可以愛我
聆聽我那永無止境的歌聲, 聆聽我的歌聲,
找回我那消失已久的微笑,
擦拭為你流下的兩行眼淚……
一首抹去了歌詞的舒伯特《小夜曲》... |
文︰賴勇衡｜上載日期︰2015年5月19日
《單獨囚禁》令人感到不夠整全。這種缺乏並非因缺少資源和時間之類的原因而顯得粗疏草率，而是劇中各種成份沒有得到充分的整合。這主要是導演的責任。有趣的是《單獨囚禁》是場景單一的獨腳戲，情節也不算怎樣豐富... |
文︰陳鈞潤｜上載日期︰2015年5月18日
欣賞了叫做「粵語說唱劇場」的《弒君義》，很佩服一休的大膽創新：自己兼任「翻譯、改編、說唱作曲、填詞及導演」，即是一手包辦。更派發《說唱經驗分享小冊子》闡明創作意念與意圖，所以不會誤會曲解！他大膽揚棄... |
文︰吉暝水｜上載日期︰2015年5月15日
尋找青鳥到底有多困難？一對兄妹的歷險故事，又可以有幾複雜？──沒有。梅特林克的《青鳥》本來就是一個直白的童話，說穿了中心思想就是「幸福一直在身邊，只是人類沒發現」的老掉牙「人生哲理」。老套的話語，如... |
文︰李立亨｜上載日期︰2015年5月13日
2015年5月
環繞以台詞為表演中心的作品，一直是話劇演出的基本款。
隨著非敘事劇場作品更多的引進與創作，連動開發觀眾跟表演者的品味之後，強調整體表演而非傾全力為語言服務的話劇，或許才會讓... |
文︰鄧正健｜上載日期︰2015年5月13日
城市的誕生只是用作證明一件事：空間是有時間性的。進劇場的《樓城》從2008、2010到2015年，七年間演出三次，我們身處的城市空間也突變了何止三次。前兩次《樓城》是頗為冷靜地去說香港城市，當年的舞... |
文︰梁妍｜上載日期︰2015年5月11日
海報和導言都暗示這個戲是沉重的，但怎樣用常人印象中相對輕快的音樂劇形式去處理一個沉重題材？而導演方家煌談及創作動機，是要回應剛過去的2014年，編劇司徒偉健更直言「希望能將一個曲折離奇的故事放入一段... |
文︰林尚武｜上載日期︰2015年5月6日
獲友人（戲劇碩士）之邀，3月22晚到葵青劇院評賞7A班戲劇組最後一場「粵語說唱劇場」《弒君義》。未入場觀賞之前，在網上看過《弒君義》的宣傳稿。看過後，心想：的確不容錯過，非看不可。
為甚麼？因... |
文︰黃寶儀｜上載日期︰2015年5月4日
聰慧伶俐的單身淑女，持守其獨立的婚戀觀—— 這是《傲慢與偏見》不落俗套之處。珍．奧斯汀的《傲慢與偏見》以一個十八世紀的中產家庭為軸心，透過一個家庭內的女性成員尋覓伴侶的經歷，展現了因情結合的理想婚戀... |
文︰賴勇衡｜上載日期︰2015年4月29日
（一）
一般觀眾觀賞舞台演出的經驗看來都是視覺主導，但德國劇作《醜男子》則壓抑了視覺而提高了聽覺的重要性。劇作者梅焰堡（Marius von Mayenburg）的舞台指示給《醜》劇演員一道難題：... |
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