月旦舞台  |  2017年   |  所有類別

本會會定期與本地或海外之報刊或媒體合作策劃藝評專欄,文章於專欄發表後,將安排上載於「月旦舞台」。

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文︰妙人|上載日期︰2017年12月29日
台上堆砌了像積木般的、大小不同的方體箱子;主色調為白色,但某些方面呈不同粉淡色系列的黃橙藍綠,散發出温和的氛圍。兩位男演員抬着箱子分別從觀眾席的左右上台,引領觀眾從現實世界轉視舞台上的世界,從而展開...
文︰Pawit Mahasarinand|上載日期︰2017年12月27日
2017年12月 In the second-to-last morning of the six-day inaugural “City Contemporary Dance Festival...
文︰江祈穎|上載日期︰2017年12月15日
去月,在香港大學美術博物館的迴廊中,隨著迴盪著的誦詩聲變成一片拍掌,第五届國際詩歌之夜完滿結束。今年國際詩歌之夜在總監宋子江及創辨人北島的帶領下,「非常任性」地請來二十三位來自世界各地的詩人,來港進...
文︰陳冠而|上載日期︰2017年12月14日
一生裡數不清的等待 以「等待」為題,著名演員Thembi Mtshali-Jones以獨腳戲娓娓道來她一生的故事。一個南非黑人女人可以經歷多少等待? 父母為生計到城市打工,小Thembi在偏...
文︰曾翠珊|上載日期︰2017年12月14日
《親密Claustrophobia》是一場既疏離又親密的感官旅程,踏進劇院帶起耳機一刻,觀者已把感官交給作品。帶著耳機的我就像走進不同人物的內心世界,是日常的獨白,同時也是夢中的絮語。此劇唯一的主景...
文︰梁妍|上載日期︰2017年12月11日
《等待》是南非著名藝人泰姆比.姆沙利-瓊斯根據她自己的生平故事改編的獨腳戲,藉世界文化藝術節2017在香港上演。我是帶著一種觀光客好奇進入劇場的——想看非洲女性究竟是甚麽樣子。開演前就聽到從劇院裏傳...
文︰黃寶儀|上載日期︰2017年12月6日
三代人之間的傷痛並不是一個解不開的結,反而是審視過去、走向未來的一個原點。「非洲現代舞之母」謝曼恩・阿科尼的舞作《當初》以自身記憶、家族史的傷痛為原點,從其個人歷史連繫到地域的宗教傳說、性別權力以及...
文︰梁妍|上載日期︰2017年12月6日
最近和朋友聊天,發現我們有一個共同感覺:有些戲,我們有點抗拒去看。 我們漸漸有點抗拒一些看完之後必須皺著眉頭、帶著沉重的步履離開劇場的戲。某次,有個戲我們都知道,但一看到海報的設計──灰暗沉抑...
文︰江祈穎|上載日期︰2017年12月1日
當人把虛擬世界的事件視為真正的罪惡,那科技就接近了信仰。一如《美國眾神》 (American Gods)所描述的新神,科技成為一種神話性崇拜,一方面來自對無限可能性的憧憬與想像,另一方面卻是對未知...
文︰袁潔敏|上載日期︰2017年11月29日
潘惠森寫的劇目向來荒謬同時勾勒現實。武松走到2017,不再勇武,不再張狂,只是一個被貓戲弄被狗撒尿的失意中年──虎不是他打下的;連最有名的殺西門慶和潘金蓮這對姦夫淫婦的情節也是莫名其妙的就發生了。他...
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