文︰張慧妍 | 上載日期︰2013年9月3日 | 文章類別︰月旦舞台
《大龍鳳》編劇龍文康是早前電視劇《老表，你好野！》的編審，今次把電視劇程式搬到舞台，連串笑彈同樣準確有致。雖然編與導抓住了這代人的生活共性，卻終究走不出電視劇的公式。
整台大龍鳳圍繞著一個矛盾：準新郎與另一女子的床照流出，準新娘的家人逐一發現，卻苦無對策。從哥哥先發現床照，到父母相繼發現，揭「祕」的過程略嫌過長，作為全知的觀眾總是期待著更多「祕密」以外的未知；加上父親與準新郎在茶餐廳談判的橋段又一再出現，難免予人冗長之感。而密集的對白與笑點背後仍是珍惜家人的老調子，諸如一家人齊唱〈我的驕傲〉、全家相擁相知、矛盾過後互相諒解等，這種電視劇式的大團圓結局放大於舞台上，實在讓人看得尷尬。
讓人觸動的反而是編導所設置的好幾個「食煙位」。貫穿兩小時的故事，家人分別走到兒子房間找煙吃，大家在狹小的私密空間放下身分，繼而盡吐心底話，這種相對內斂的表現手法在對比下卻更顯心思。另外，錄像設計把whatsapp和forum的版面放大投影到舞台上，又設置了多個現場攝錄機，不但幫助展示演員間的互動，更加入了角度，令敘述變得豐富；過場音樂加入大家熟悉的電話音效，亦甚有生活共鳴。
《大龍鳳》的戲劇性放在今天光怪陸離的社會似乎反令創意減分，怎樣去突破陳腔濫調，以至跳出觀眾預期的框架，做到不落俗套，相信依然是創作人需要不斷思考的命題。
（原載於2013-08-31《經濟日報》）
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