《樓城》﹕一幢幢密集的高樓大廈堆砌而成的城市就 是香港。「進劇場」採用了一個與別不同的方式，展 現這石屎森林下不同階層的人物的聲音，透過摘錄訪 問相關人物的語句編成劇本，一字一句的打進觀眾的 心坎。
然而，真的每一句說話觀眾都體會得到嗎？從港英時 代的高官、城市規劃師，到保育人士、紮鐵工人、政 治人物、低下階層等，雖當中有明確的時間軸，但不 熟悉香港歷史的人看見台上同一批演員，在左右兩邊 各一半透明的空間進進出出，發表的聲音代表了二十 多個人物，自然不難想像有些時候個別聲音被忽略， 有些時候分不清聲音誰屬，突出者多是較耳熟能詳的 人物如施永青、朱凱迪、陸恭蕙等。
因此，除語言這重要元素外，要突出人物和主題還有 賴身體語言和多媒體的配合。有一兩幕演員們都以身 體的強烈張力竭力擠進一個狹小的空間，以展示香港 空間不足的問題。另一幕一女子拚命守護天星碼頭， 與保安人員角力。她的奮不顧身和死命呼喊的表現， 重現了當時的實況，不禁使我們反思拆毀天星碼頭的 必要和保留集體回憶的重要：香港不斷「破舊立新」 後，香港不再是香港，僅是一個樓城，當中缺乏了人 的氣息。縱使空間不足，但蓋成的空間絕不等同於 每人擁有自己的空間；相反，空間越益減少，只會令 更多人渴望逃離這侷促的世界，逃離這只有樓宇的地 方。
到最後多媒體加上人為被風的吹倒，造成很強的壓迫 感，演員不斷掙扎和痛苦的臉容都顯出他們和這城市 的抗爭，為了更廣闊的空間，為了更能代表大家的集 體回憶，為了曾為殖民地的香港這獨一無二的城市。 最後，風暴終於離開，觀眾也彷彿得到喘息的空間； 這時一隻投影在幕上的蝴蝶緩緩的從低處飛到空中， 慢慢的向更廣闊的遠方飛去，漸漸消失不見。這一幕 予觀眾很深刻的留白空間。
整齣戲最常利用多媒體展現的符號象徵是箭嘴。它有 時代表一整群人只在香港暫留，出出入入，無意停 留；有時則代表香港的發展，不斷的堆砌高樓大廈， 沒留下半點思索空間細想建築的意義。但我更愛當它 變成一群漫無目的，只知向前卻迷失方向的人們的時 候。香港是一個太講潮流的地方，當中根本缺乏了一 些願意暫時寂然不動的箭嘴。當所有箭嘴願意暫停下 來，也許香港才可更清楚它未來的發展方向。
「The will to build」呈現的是抽象的發展和建立的 目的；但《樓城》表達的卻是具體的香港實況。惟有 兩個劇名互補方可明白此劇的真正意義，這也許是何 以廣東話和英語的演繹絲毫不見突兀的原因之一，也 正正暗示了香港並不是單一前殖民地或只是今日的中 國特區，而是包容中西的國際化城市，這亦是香港的 出路。
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