批評是感受、理解、表達，而非求證。榫合枘嚴的釋義是不存在的。只要詮釋，就難免過度；誤讀，卻不一定都有創造性。我平生痛恨四平八穩的中庸、俯仰迎納的全面，寧以片面求深刻，不以周全求圓融。

──林克歡

本書結集著名劇評家林克歡於千禧年後發表於中港台等地的六十篇重要文章。數十年間不斷穿梭於三地各大小劇場和研討活動，既親身介入又盡量保持客觀抽離，評論精闢獨到；除了沉澱他對華文劇場長期的關注與觀察，更為反思這個時代的戲劇提供切入點。

作者簡介
林克歡，1941年生於香港，畢業於廣州暨南大學中文系。1965年加入中國青年藝術劇院、歷任文學部主任、院長及藝術總監等職。已在多達一百八十多種國內外報刊上，發表過超過三百多萬字有關戲劇、舞蹈、電影、電視、美術、行為藝術的作品評論、文藝隨筆、文化論述及美學理論等文章；著有《舞台的傾斜》、《詰問與嬉戲》、《戲劇表現論》、《戲劇香港  香港戲劇》及《消費時代的戲劇》等書，目前為多個香港演藝團體包括「香港話劇團」、「PIP文化產業」擔任戲劇文學顧問。

目錄

序

千禧以後的華文劇場

分崩離析的戲劇年代

兩岸戲劇觀照——從兩岸實驗戲劇的一次研討會談起（2003）

前衛與時尚——港台戲劇近況

娛樂至上　戲劇何為

娛樂至上與藝術的堅持

亞洲八城　戲的脈動

多元文化碰撞

後九七香港劇場

（一）落地開花

危樓與危城

意味深長

笑鬧歸笑鬧

戲劇的兩難

遊戲與意義或無意義

（二）轉化中的可能

解構信史與重建神話

《還魂香》敘事的虛實有無

一瞬永恒——香港話劇團《新傾城之戀》賞析

從《頂頭鎚》說到港產音樂劇場

與荒誕共舞——《捕月魔君．卡里古拉》排練場手記之一

佛易造假 魔難冒認——《捕月魔君．卡里古拉》排練場手記之二

沒有勝利者的惡鬥——我看《捕月魔君．卡里古拉》

（三）找尋劇場的快樂

戲劇的顛覆——《烏哩單刀》的導演闡釋

言說那不可言說的奧秘——《遊園》（第二章）賞析

從廁所裏發出的笑聲

思索先鋒精神

分流與混融——戲劇概念的當代釋義

尋找香港先鋒精神

小劇場與文化轉向

小劇場之病

另關一條無人的蹊徑——革變至今的大陸先鋒戲劇

台灣實驗戲劇的新探索

閱讀經典的方式

喜觀曲劇《茶館》

陳顒的中式布萊希特

新《茶館》老《茶館》

經典的價值——寫在《欽差大臣》重新上演的時候

《女僕》北京首演札記

麥克白的魅力

殘破的現實與虛幻的理想——觀話劇《習慣勢力》

彼得．史坦的《哈姆雷特》

喜劇的精靈——《一僕二主》的笑意與嘲弄

人和人的故事

演員三重性：一種美學？還是一種技法？

藝術家的表演光譜

孟京輝的嬉鬧諷謔

《一口箱子》的荒誕性與現實性

開啓一個嶄新的戲劇時代——重讀《紅鼻子》

意象與表現——王曉鷹的導演技法

藝術直覺與舞台表現——林兆華的導演探索

李六乙的新戲劇

精神漂泊與心靈告白——略論郭寶崑的創作歷程

舊戲新評——寫在《雞春咁大隻曱由兩頭岳》重演的時候

舞蹈的面向

色彩紛繁的雜色時代

月印萬川 雨説晚寒

舞者忘形

丹青未堪寫 舞台不了情——香港舞蹈團《清明上河圖》觀後感

面對劇場空間

空間構成：中國當代戲劇中的傳統

靈動的虛空——評曾文通的佈景設計

評論的位置

當代戲劇批評的可能性

既創作又批評——文學顧問九問

苛嚴的批評與誠摯的友誼

附錄：重覆不是創造

後記之一

後記之二

圖片索引及説明

嗚謝

圖片參考：

序

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