西晉陸機《浮雲賦》曾用層出不窮的比喻寫浮雲的變化：
若層台高觀，重樓疊閣，或如鍾首之鬱律，乍似塞門之寥廓。
若靈園之列樹，攢寶耀之炳粲。
金柯分，玉葉散，綠翹明，岩英煥。
龍逸蛟起，熊厲虎戰。鸞翔鳳翥，鴻驚鶴奮。
鯨鯢溯波，鮫鱷沖遁。
若櫃鬯揚芒，嘉穀垂穎，朱絲亂紀，羅桂失領。
飛仙淩虛，隨風遊聘。有若芙蓉群披，葬華總會，車渠繞理，瑪瑙縟文。
在看過「城市當代舞蹈團」的演出後，我發現，人體的美麗與多變能呈現比真正的雲彩有過之而無不及。而不倫是要模仿天上的一朵雲，還是仿作一場天衣無縫的謀殺案，下一步會是怎樣也是無從推敲的。也就正正是因為那種不確定和引人入性的期待，把本來在表面上看來是風馬牛不相及的題材，在同一晚裏的演出上，配合得舒服自然。「驚」與「喜」的交錯，就在互相交替的舞蹈下，為《下一秒．案發現場》譜出了最美麗的和絃。
黃狄文的編舞超出了他固有的形象，也帶領觀眾看到超出了想像的空間。首先，在空間的使用上，黃帶出了史無前例的驚喜。《男人炒飯》、《歡樂今宵》及《忽然四季》都是充滿了搞笑幽默與發揮個人聰敏的作品，使人不難猜測本次作品也帶著黃式的幽默感。可是，笑是保留的，卻是以更成熟與耐人尋味的表演出來。比如在一開場的時候，舞蹈演員們以飄蕩的形態由樓梯上走下來，徐意又帶點玩味。舞蹈演員們不停的像流水般在整整四十五分鐘的演出裏出現，雖然人數不同，形式不同，卻帶給了觀眾視覺上連綿不絕的刺激。舞台新穎的運用也為本來虛無飄渺的題材帶來了實在的感覺。實在的有樓梯的空間感；虛無的有在舞台上空以鋼線飄蕩；突然的有在舞台上掏出了幾個可以讓舞蹈者跳進去的洞……被使用得淋漓盡致的空間都把雲的無形細緻的描繪了出來。從「無形」到「有形」，只是美麗的動態就足夠使雲被襯托出了，多餘的故事或敘述還是必要嗎？
另外，即興式的編排也有「驚」與「喜」的效果。但黃狄文的即興如果缺少了聽覺上的配合，觀眾是很難去跟隨多變的舞蹈節拍的。而民族音樂家邱立信以鋼琴，響鼓和人聲口技的精湛配合，把舞蹈者的肢體語言更立體化地呈現。憑瞬間感覺去表現出雲的難以觸摸，《下一秒》早已在空間運用，編舞與音效上達到了，加上帶有神祕感去想像，跟隨著的文字去敘述就好像有點畫蛇添足了！如果能更瀟灑撇脫的編排，男性的剛強和力量便可以發揮的更盡興。
另一個由龐智筠編寫的舞作《案發現場》，與前一個舞作剛相反，恰巧地展示了女性的細心緊密。與黃劇來一個對比，本劇的故事性與邏輯性十分強，以一場兇殺案為主線，把六、七十年代的華光璀璨活現於觀眾眼前。然而，固有的故事框架並未把舞蹈的驚喜度減弱。反之，經典的懷舊舞配合爵士味濃的音樂，使畫面帶有百老匯式的豐富。筆者特別喜歡把偵探在自己腦海中思考的畫面呈現的一幕。其中舞蹈者各執兇器，以滑稽的舞步，把每一種兇器的特色娓娓道來。既為深沉的氣氛來一個衝擊，也帶來了意想不到的驚喜。
本來屬驚慄懸疑的《案發現場》，以多元化的舞蹈和別出心材的編排，帶來了與《下一秒》不遑多樣的作品。記得龐智筠在演後分享說過：「很喜歡佈景設計阮漢威在舞台上加上號碼牌的安排。有了這些微細的輔助，使本劇的敘述感和傳意更上一層樓。」就是這些細微卻又一絲不苟的驚喜，為我們帶來了美的感動。陸機《浮雲賦》描繪了自然原來可以是那麼的變化多端，而《下一秒．案發現場》就告訴我們人體美的另一個淋漓盡致。
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