筆者於本年3月28日（日場）於沙田大會堂演奏廰觀賞「港芭」的《天鵝湖》。這次「港芭」帶來的《天鵝湖》卻有著別樣的風采，「港芭」版的《天鵝湖》以Marius Petipa和Lev Ivanov的傳統編舞為藍本，再注入前藝術總監John Meehan及兩位編舞新星白家樂、周錦欣的全新當代的新鮮元素，在經典之上帶來不少驚喜和新鮮感。
在日場中，舞團起用了兩位後起之秀──吳菲菲（飾白天鵝）及葉飛飛（飾黑天鵝）分別演繹故事中的女主角，雖然二人並非是舞團中的首席舞蹈員，但憑著她們豐富的舞台經驗及紮實的舞藝技巧，小試牛刀的她們終於可以擔當此重要角色，值得可喜！而在男主角方面，原著是由兩位男舞者去跳一段白天鵝的雙人舞，但今次只由一個王子去跳整段白天鵝的雙人舞，並委任澳籍的Brett Simon擔當王子角色。然而皇后角色方面是由日藉舞蹈員Ayako Fujioka分飾，奸角Von Rothbart即由南非藉的Izak David Class擔任。
今次的佈景和服裝除沿用了2007年版《天鵝湖》Harvy Santos重新設計的服飾外（如白天鵝、皇后的頭飾及第三幕四位公主的服飾），更引入Peter Farmer瑰麗的佈景及華麗的服裝設計，整體上營造出典雅、充滿皇室、金碧輝煌和富麗堂皇之感。在Tchaikovsky膾炙人口的音樂襯托下，令所有芭蕾舞迷為此細膩淒美的經典愛情故事而著迷及動容。
舞團在故事上摒除了BENNO侍從的角色。在新穎的點子中，第一幕較深刻的是由白家樂重新編排的Waltz和Polonaise，舞蹈員手持酒杯在皇宮場景下翩翩起舞，舞蹈工整得來又營造出盛宴的大排場。原著出現的三人舞，在編舞的精心設計下改為四人舞，在舞蹈編排上作出嶄新的嘗試，確實令觀眾有非常清新的感覺。
第二幕即保留傳統的舞碼，吳菲菲優美的舞蹈確是活現了白天鵝的出現，但是白天鵝沒有舞台上的凝聚力，只拘泥於舞蹈肢體上的配合而忽略與王子的眉目傳情，幼嫩的表情再加上沉悶的局面，可觀性大減！而男主角未能強烈地將王子的性格表現出來，二人未能帶出互動的交流火花，確是有點可惜！
在第三幕中，王子在選王妃的一幕改為四位公主擔綱，筆者十分欣賞編舞的多元化心思，特別是運用了顏色的配合 （綠色的Russian dance、粉色系列的Neapolitan dance、啡色的Hungarian dance和紅色的Spanish dance）；正好突顯了四位公主的人物性格，舞蹈節奏明快，戲劇情節方面鋪排上緊湊，令觀眾有追看結果之意。而黑天鵝的出現更將整個故事推向高潮，特別是葉飛飛所跳的「32 fouettes」，雖然是有點步履不穩，但整體上葉飛飛能夠配合到黑天鵝角色中的艷壓群芳、氣勢凌人，充滿駕馭之感；作為觀眾的我，也受到她的壓場感而吸引。另外，值得一讚是王子觀看白天鵝孤影的一幕，佈景設計及燈光恰到好處，黑白的強烈對比將白天鵝的痛苦、絕望心迹呈現出觀眾面前，效果非常震撼。
可能第四幕都偏向忠於原著，所以筆者沒想到有較深刻的畫面。總括而言，「港芭」的《天鵝湖》在傳統上破舊立新，創新之餘又不失經典的精粹，整體技巧純熟而沒欺場，筆者十分滿意此等佳作。
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