《虎鶴雙形》是劇場組合及新域劇團聯合製作的一齣話劇。據導演及編劇潘惠森在場刊中所說，這齣戲是「神經功夫劇」，它有三壞：(一) 神經(劇中的不正經陰招最壞)；(二) 功夫(如何發掘一種適切的劇場「話語」去講故事)；(三) 歷史(「歷史」在此劇中是一個不堪的角色)。
這些「壞」的元素，擦出了花火。在「神經」方面，最令筆者印象深刻的，是師妹狄露(甄詠蓓飾)和倒楣飯店老闆娘(邵美君飾)互吐心事，嘲笑師兄莫彪(詹瑞文飾)是個武痴、只顧追求人生理想而不切實際；二人由微笑、放聲笑到最終笑至人仰馬翻，她們不需說話，已能無情地將莫彪這類敢於尋求人生理想的人，貶低至體無原膚，令人難過也發人深省。在「功夫」方面，黃飛松(陳淑儀飾)俯臥在滑板上四處游走的特異武功，及飯店老闆娘兩次令他在發功時洩氣的橋段，令人捧腹。(三) 在「歷史」方面，雖然在劇終時，編劇將故事由清末的中國轉至一百年前的香港，以大歷史作背景，卻倒不及劇中人的個人歷史來得有趣。劇中幾個角色的個人背景，有的清晰有的不詳，大家似各不相干，但編劇卻巧妙地將各人相聯起來，特別是眾人夜釣相遇及其後佈陣抗敵兩幕，玩得既有氣氛又富趣味。
劇終時，編劇將故事背景轉至一百年前的香港，就用上一幕音樂劇情節，交代眾人於船上同舟共濟，唱著曲、冒著風雨同到香港，莫彪想到香港加入孫中山的革命集團，其餘的人就想找份工作。這就過於寫實，反而不夠荒誕，不夠神經，也不夠壞。相比之下，劇情前段講述莫彪用人聲模擬二胡，同時用手虛擬拉奏，深情地向師妹訴心聲；及飯店老闆娘以古怪的旋律及身體語言，清唱出自己的辛酸史；虛中帶實，實中帶虛，這才夠壞、夠好玩。
談到「壞」，筆者不期然想到最近被冠以「立法會壞孩子」的長毛梁國雄，他在「壞」的背後，其思想主線卻是清晰的。今次《虎鶴雙形》的「壞」，勝在將各主角個人生命的狀態，都能呈現得既荒誕又淋漓，如莫彪的追求理想、師妹和飯店老闆娘的「搵食至上」等，但似乎在整體主題上並不甚清晰，反而令表演形式及演員的演技成了主導。看來，潘惠森若於「神經功夫劇」的劇種中，保留傳統武俠小說「有清晰主題」的特色，讓劇情精采之餘，更加言之有物，那就可能會在香港劇壇中殺出一條血路。
本網站內一切內容之版權均屬國際演藝評論家協會（香港分會）及原作者所有，未經本會及/或原作者書面同意，不得轉載。