香港小交響樂團經過了多年的發展和努力，今年終於能參予香港藝術節的演出。而在音樂總監葉詠詩帶領下，演出了一套名為「新天新地新世紀」的音樂會，合作的都是樂壇的新血，而剛巧三位都只有二＋三歲。
首先，他們演出了一首法國作曲家米堯的作品《世界之創造》。這首作品充滿了美國情調，團員在葉詠詩?領下只能片面地達到技巧水平，並未能掌握到風格。但其中擔任長笛的艾君 ( Izaskun Erdocia ) 及薩克管的杜淑芝則有較出色表現。總括來說整體的表現只屬一般，未見特出。
接著演出的拉威爾《G大調鋼琴協奏曲》，則請來了中國新秀陳薩擔任獨奏。拉威爾這首作品看似輕鬆、並非什重量級曲子，但?裡所要求的靈活性及多變的音色掌握，卻並非容易。陳薩在此處處顯示出她思路敏捷，對於音樂的進行往往能迅即改變 ，音色的控制更是一?，極具通透感。小妮子左右手並進但截然不同的掌握正是關鍵所在，顯示出她的腦子非一單向性的音樂線條，而按鍵方面亦十分乾淨利落，極之明朗，但卻從容不迫。在技巧方面，她無論在運用手指、腕或臂力方面都充滿彈跳力，絕非一般的「硬技巧」，但力量依然足夠。
在第一樂章中，音樂的進行需要極高的靈敏度，許多時候一句狡滑的句子之後緊接著的便是舒泰的樂句，陳薩在情緒控制方面極之優秀，不著痕地順暢改變，整個樂章的樂思都一氣呵成。在第二樂章中，那簡單而崇高的旋律在陳薩的手裡亦極其冷靜而迷人。如果她能在情緒上放鬆一些而把前半部的音量也減弱一些的話，效果將會更感人。其中擔任英國管獨奏的姚桑琳的動人片斷亦十分出色，成為了焦點。而葉詠詩在這樂章中對弦樂，特?是小提琴組的抒情效果要求也特別高，出來的效果算是不俗。木管組的合作絕對值得加許。而第三樂章裡，陳薩只要專注於技巧的進行，效果已極其優秀。
葉詠詩對於這首拉威爾的作品，顯示出她有充份的了解和準備，她在領導團員們的情緒掌握方面完全控制了大局。她對於和聲亦掌握了一個十分均衡底層，聲量與效果都極明朗，與陳薩的配合亦天衣無縫。小交響樂團能奏出這種水平，絕不簡單。請大家留意檐任小號的顏熾權，他在整首作品中的穿插起了神奇的效果，風格的掌握極為出色。而大家更要記著陳薩這個名字，只要機緣巧合的話，陳小姐絕非是淺水的蛟龍。
下半場則選奏了羅家恩一首世界首演的作品《溪水旁》。正如筆者上次聽他的另一首新作品《融恩》一樣，羅家恩再次不乎年齡地老成起來。這次他也再次的以聖經章節作為樂曲介紹，所以也再次的令人有點摸不著頭腦。整首作品分為兩部份，第一樂章稍慢，而第二樂章則較活潑。兩段音樂都以簡單一、兩個長音作為骨幹，並貫徹始終地直至完結。弦樂組用上了很多泛音，再配上些敲擎樂作為背景。說實的，這作品若作為佛教修持功課中唸佛號或菩薩聖號的背景音樂，效果會相當莊嚴。恰巧句子節奏亦與一般唸聖號的速度相似，確是作為宗教音樂的上上之選。而葉詠詩領導下的「小交」亦十分有耐性，在和聲的表達方面亦很平和而動聽，相當淨化人心。
作為壓軸項目則演奏了巴托克的《雙鋼琴及敲擊樂協奏曲》，除了陳薩擔任獨奏外，還請來了香港鋼琴新秀李嘉齡，及樂團的客席定音鼓首席白東尼 ( Antoine Bedewi ) 及敲擊樂首席何銘恩。這首作品在合作上較為複雜，四位獨奏都有重要的演出機會。筆者並未能了解每個角色的重要性，所以不敢妄下判斷，只留意到陳薩依然是最搶鏡的一位。
小交響樂團在這次演出中雖未能於每一作品都盡情發揮，但亦看到葉詠詩的努力成果。要把一隊過往為非全職的樂團以短時間訓練成超水平，實屬不可能的事。但以筆者在這短短半年中觀察，葉詠詩正在努力地創造奇蹟，而這些奇蹟亦不時地一再浮現。
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