《秋之惑》是羅靜雯和陳清華繼《夏之火：鏡花水月》的另一次合作；如果以春、夏、秋、冬來代表女人的一生，夏天，像朝氣蓬勃的青年，而秋天，應該是一個人到中年的季節，《秋之惑》的主角，是一個中年師奶，她是一個「萬能」師奶。
恰巧《夏之火》和《秋之惑》的主角都有些共通點：她們都有一個框框，《夏之火》的框框是一個「十」字──她追求滿分的完美；《秋之惑》的框框是「萬能」二字──她亦是完美追求。而她們渴求的「十分」及「萬能」，都是頗為被動的，因為「十分」及「萬能」都是一些名譽，都是被旁人稱讚而得來的。
可是在裝置藝術上，兩齣戲卻有不同的配合及效果。《夏之火》的裝置較為虛，卻能配合演員演出的需要，有時裝置可當作是景，有時裝置可當作是道具，例如那幅畫，便能非常溶入劇中，產生情景相生的效果。相反，《秋之惑》的裝置較為實，那個示範單位，雖然可配合劇情，兼在場內的電視播放，但因為這個景太實，而又放在演區外，故演員未能利用此景，這一點較為可惜。
回說《秋之惑》，究竟誰可以做一個「萬能」的人呢？劇中的「萬能」師奶便帶出一大堆問題，其實，這亦是所有現代師奶所要面對的問題，那就是如何做到面面俱圓:在丈夫面前是個好太太，在兒女面前是個好媽媽，在奶奶面前是個好媳婦，在父母面前是個好女兒，在上司面前是個好下屬，在下屬面前是個好上司。再加上現今經濟環境差，失業率高企，「萬能」師奶的壓力亦由此而起。
「萬能」師奶有一套解決以上難題的方法，那就是自我解脫。於理性的層面來說，如果她有足夠的時間的話，問題是可迎刃而解的，可是，現在社會的步伐實在太快，她根本沒有時間應付，只要她是「入世」，她便逃不了，要再面對這些難題。
「萬能」師奶經常造同一夢，夢的象徵意義就是重覆又重覆的生活模式，她極力想打破這個生活模式，但她卻力有不逮，所以找心理醫生幫忙，然而心理醫生亦只是她自己內心世界的倒影。最終，她從一個關於「死亡」的夢，一個關於「萬能」師奶自己死亡的夢中醒過來。
這個夢亦虛亦實，令人疑幻疑真，就像「matrix」（電影《二十世紀殺人網絡》）一樣。你想面對現實，還是想生活在虛擬世界呢？
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