大多數的觀眾對莎氏比亞的喜劇《暴風雨》的熟悉程度，遠不如他的《仲夏夜之夢》、《馴悍記》。其實，《暴風雨》的涵義相當複雜，人物有趣；也充滿了劇場的元素。
《暴風雨》是科幻小說靈感之祖，因為故事主角在一個沒有特定時空的島上，施展魔法，論者多以此為「勇敢新世界」的開創。故事說普洛士丕羅公爵，被弟弟安東尼奧串同外敵亞朗莎公爵，篡位及企圖殺害。普洛士丕羅帶著小女兒密蘭達逃到一孤島上，奪了島權，並役使島上的邪惡之子卡列班，以及一眾精靈，設計復仇大計。十二年後，普洛士丕羅藉魔法，呼風喚雨，將一眾敵人困在島上；安排密蘭達與王子茀第南浪漫訂情。同時，所有的敵人都得到普的寬恕；卡列班，以及精靈得自由，故事大團圓結局。許多香港人以為莎劇是悶人的文場戲，其實是誤會，本劇即兼具浪漫、懸疑、暴力、特效各種賣座元素，都是莎劇慣用的娛樂必殺技。
《暴風雨》是《王子復仇記》的老人版。兩戲的主角都同樣發現邪惡，並採取復仇的行動。年輕的哈姆雷特囿於能力與性格，猶豫不定，雖然復了仇，但累及家人與愛人，以致悲劇收場。普洛士丕羅則博覽群書，又身懷魔法絕技。十二年轁光養晦，終於教訓了仇人，有勇有謀，證明了薑是老的辣。最後的赧免更顯他的寬宏大量。
論者認為主角的真正對手不是纂他位的兄弟，而是島上的卡列班。後者本是島主，反被外人普洛士丕羅入侵奴役，所以本劇照說有兩組復仇的情節。然而，卡列班的復仇計劃為何沒有成功？本劇提供了線索，他是邪惡的怪獸，想強姦仇人之女密蘭達成孕，企圖生養小卡列班，來反抗統治。另外，他的復仇計劃所托非人，是愚蠢所致。不過他出場時怒罵仇人，真的很酷，外形則帶鐘樓駝俠的影子。由於他，才反映出普洛士丕羅性格的黑暗面。莎翁更送他一段最美的詩，增加他的人性尊嚴。壞人如他，壞得充滿趣味。
本劇提供的特效元素，也有利劇場的演繹變化。一九六八年，著名的英國導演布祿克（Peter Brook）採用殘酷劇場的手法，重新演繹本劇。他以各種刺激感官的手法，例如大量的形體動作，配合演員的口技，製造島上各種的聲音。日本演員穿著和服，撥動其寬袖，加上「能劇」的大踏步，製造暴風、閃電、雷雨的效果。歹角卡列班及其母親則穿著怪獸的服裝，匍匐前行，主角普洛士丕羅在島上教導眾差役牙牙學語──你、食物、愛……等詞。布祿克的焦點就是放在《勇敢新世界》的開創，探討烏托邦的可能，實驗性相當強。
這次台灣的當代傳奇劇場來港演繹《暴風雨》，相信是另一番不同的劇場經驗。主演的吳興國出身於復興國劇學校，且赴法國太陽劇團深造。吳興國回國後，致力於以京劇演繹西方戲劇經典，先後有《慾望城國》（《麥克白》）、《王子復仇記》、《米蒂亞》，都甚有水準。上次他來港以老生行檔演李爾王，令人印象深刻，既保留了原著的精神，又有京劇的唱唸做打的藝術手法。京戲新演，此為一法。這次《暴風雨》加上了導演徐克，想是為了加強戲中的特效，劇照的吳興國穿上葉錦添設計的長尾魔法衣，不是傳統的京劇服裝，形象華麗奇詭，也叫人期待。
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（原載於2008年10月9日《文匯報》）
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