李中全導演的「中英劇團」新劇《甩底嬌娃》，由陳鈞潤改編美國劇作家Steve Martin的The Underpants，而The Underpants則改編德國劇作家Carl Sternheim的原著Die Hose。一齣戲有至少三種語言的版本，是因為《甩底》有一個全世界觀眾都會感興趣的主題——人對性的慾望。
《甩底》的故事發生在六十年代香港，描述樂綺思（胡麗英飾）在公眾場合甩掉內褲後，她那任職公務員的丈夫蒙盛昇（盧智燊飾）為怕消息廣傳令「鐵飯碗」不保，決定將家中的客房出租，怎料惹來多個好色的租客……故事對香港觀眾而言，雖誇張但又易感共鳴，例如不少港人愛留意娛樂雜誌中那些女星走光照片，並一窩蜂地傳閱和談論，心態上便跟劇中的租客們差不多。
於陳鈞潤改編下，劇中的男角色都有配合六十年代香港生活色彩的職業或身份，兩個女角色（樂綺思與王曉怡飾的鄧溪竹）卻沒有讓觀眾看到她們從事甚麼，看來是男女地位不平等的寫照吧？幾個男角色以尹楓榴最能將角色的特質發揮得淋漓盡致，他頻於劇中出口成文（詩），「我是經線，妳是緯線！」等對樂綺思所說的浪漫台詞，透過演員陳康用心而從容的演繹，令人覺得尹楓榴似足風流的詩人。
盧智燊雖演活蒙盛昇大男人的一面，但大概受原著的內容所限，看不到蒙的港英公務員身份，能跟左翩冬（吳家良飾的左派飛髮師傅）擦出由政治取向與爭奪樂綺思而起的戲劇火花，港英和左派只成為角色的背景，沒有對兩者的特質作詳盡演繹及變作角色之間的衝突；蒙盛昇背著妻子跟鄰居鄧溪竹鬼混的戲份，只著重揭發他一腳踏兩船，無針對鬼混發展出更多兩男一女的糾纏不清情節，有點浪費。
《甩底》只有尹楓榴最盡力追求樂綺思，他嘲諷蒙盛昇不多看書便充滿妙趣，而左翩冬亦有一場突然狂吻樂綺思，然後興奮得難以呼吸的惹笑戲。可惜除此之外，左翩冬、蒙盛昇、郭學魁（劉榮豐飾）和督爺（James Gitsham飾）均沒有為搶奪樂綺思芳心而盡施妙計、明爭暗鬥、愈鬥愈大件事（像電影《單身男女》中兩位男主角的求愛大鬥法編排），令觀眾的追看意慾減少。
在李峯和劉肇珊恰當的服裝設計配合下，吳家良演活了左翩冬看來窮困的形象；劉榮豐戴起假哨牙和手持拐杖，加上講台詞的口音兼扮駝背，也令人覺得郭學魁是個活得糟糕的老人家；James Gitsham戲份雖少，但高大的他把自信的港督演得入型入格。不過，左翩冬、郭學魁和督爺均在角色的心路歷程上刻畫得不夠，令演員只能發揮角色的外在，而無法將內在變成豐富的戲劇衝突，情況就像《甩底》在轉場景時加插了由馬才和編排的舞蹈或形體表演，表演近似 MTV 的影音效果，嘗試把一班男人渴求性慾的內心狀態投射出來，奈何投射到的只是矇矓而非具體、細膩和能帶來啟發的狀態。
整齣戲的六十年代氣氛很濃，「烏蠅摟馬尾——一拍兩散」、「寮仔部——有破壞無建設」等台詞會令年輕觀眾感到既陌生又新鮮。穿旗袍、高跟鞋和掛羽毛帶的妓女，加上古舊的收音機、火水爐和鐘，使觀眾超越了時空，盡享細味舊事舊物的樂趣。
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