《非男非女》有一個悽美的愛情故事：二次大戰前，一名上海舞小姐與一名英軍少尉相戀，但兩人被迫分開失去音訊，不能長相廝守；到今日時空，香港女子嘉瑛與大陸青年郭忠因各自擁有神秘的魂瓶碎片而認識，在研究過程中發現當年上海舞小姐與英軍少尉的往事，而更重要的是原來那正是二人的前世。
編導羅靜雯對舞小姐及少尉的感情發展寫得細膩感人，尤其是二人互生情愫又自我克制的表現，處處牽動觀眾情緒；不得不稱讚兩位男女主角張雅麗和葉榮煌，兩人同時飾演現代香港女子和大陸青年，不論外型以至舉手頭足也判若兩人，觀眾在投入故事的時候，一時三刻未必能意識到兩個角色由同一位演員演出。而作為一個有關前世今生的愛情故事，故事發展下去，兩人轉世後竟然是男女倒轉（舞小姐今生為郭忠，少尉今生為嘉瑛）算是出人意表。而當中一些情節的鋪排，如前世少尉中槍死亡，今生嘉瑛意識到身分感到胃痛；前世日夜等候來信的舞小姐，今生郭忠亦時常等候嘉瑛回音，兩人身分被揭示後亦令人回味。香港女子有著少尉靈魂，大陸青年帶著舞小姐前生，算是男中有女，女中有男，亦男亦女，又非男非女。
《非男非女》兩位主角前生一中一英，今世一中一港，對白與情節隠隱帶出政治味道：香港人於回歸前學習與英國人華洋共處，回歸後則學習與祖國磨合。這種歷史帶來港人的身分迷惑：九七前作為殖民地子民，既不是中國人，也不是英國人（雖然拿著英國護照）；到今天雖說回歸祖國，大部分港人仍以香港人自居，跟國內華人仍有很大差距（在某些議題上可以說是水火不容）。多少年來落得不中不英，左右不討好甚至左右不是人的下場，實在始料不及（真的有點不三不四不男不女）。但編導相信，中英也好，中港也好，互相對立（像舞小姐跟父親一樣身染鴉片煙癮，所以對英國少尉心存芥蒂）便不能共存，必須放下自我互相了解才能共存。像今生嘉瑛帶郭忠到中環匯豐銀行參觀「佔領中環」，郭忠帶嘉瑛到古墓查探，今生有這樣的空間與自由去進行文化交流，相信再續前緣的阻力會少很多。
藝術設計方面，《非男非女》用一個相框一般的設計作舞台，相框四周以白色浮雕點綴（如時鐘或書本之類的形狀），這個名副其實的鏡框舞台，令演出有如在鏡框或相框內進行，像一幅活的舊相片，充分切合故事考古的味道。劇中飾演非男非女一角的林兆霞，演出十分出色，說話語氣以至身體語言也做到時男時女；而現場投射的影像，時而不同顏色時而鏡面效果，亦充分配合非男非女的演繹，令演出更上一層樓。
整體而言《非男非女》實在出色，當然當中的政治隱喻，不同觀眾基於不同年齡背景會有不同的體會，有些可能只看到一個愛情故事，但那並不打緊，像很多有多個層次的故事一樣，若果觀眾只看到最表面的一層——一個感人的愛情故事，觀眾還是會滿足的。
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