「X你老母！」「係咪嚟先！？」橋唔怕舊，最緊要承受，因為傻事認真做，把平日兒戲之事貫徹始終，幾乎是喜劇的法則。與此同時，許多人所共知的老套道理，卻總無人去認真對待過，例如：「子欲養而親不在。」如果我們亦認真對待這句話，甚至視之為誓言，那結果會是喜劇嗎？
在Ｘ老母中悟出的道理
《代父重婚》的劇本亦由這些誓言而起，因為一句純粹發洩的隨口粗言，變成一個可行的願望，必須履行的承諾，甚至成為主角改變宿命的契機。他有機會回到過去拯救亡父，代價剛好是那句粗言：「X你老母！」。在此不得不佩服編劇許晉邦的狂思妙想，竟把如此無謂、侮蔑、大言不慚的戲言寫成故事中樞，而最後竟然透顯出親情與人生感悟。除了高超的說故事技巧，亦因對語言文字的認真對待，正如《兇的空間》中對亡友的諾言，《半桶水》中對結拜同生共死的血誓，《代父重婚》的角色因為認真，就能在Ｘ老母中悟出真理；因為認真，人物才會在種種鬧劇穿插中得以成長。
時空穿梭的設定，亦與種種誓言產生化學效果。我們看主角成桂賢來往古今，除了看跨時地之轉變如何，人物如何變化，亦想探究他們因何變化，劇情好玩之處即在主角在舊時隨口一句，卻成為臨終前最後勉勵說話，竟產生蝴蝶效應，往後改變了某個人的一生：姑姐由宅轉狂，叔父由柔轉暴，朋友由直轉GAY，這都是他們對誓言接近痴迷的認真所致。時間變化前後的反差巨大而又合理，常令人拍案叫絕，除了滿足我們對改寫歷史的好奇心，亦叩問人物命運到底是自主決定，還是任意隨機，這亦回到主要問題：到底歷史能不能作出修正，還是宿命決定一切，我們要改變的是命運還是心態？故事開玩笑地影射伊狄帕斯殺父娶母的宿命，但其實劇情由宿命變成道德兩難：殺父或娶母二選一，做，還是不做?
底層角色的家族奮鬥史
除了語言對白，許晉邦的作品亦常以底層角色作敍事核心，如《半桶水》中的四位落魄藝術家，《兇的空間》中為住所與租金而爭辯的租客經紀，《代父重婚》雖換了位吊兒郎當的主角，但其單親家庭的背景，主角回去發現母親在自己出生前竟然貌美如花，才發現其母親為照顧家庭而變得不似人形，故回去拯救父親的計劃，除了對素未謀面的血緣有所執著，更因為構思如果父親未死，一家人有可能會變得快樂，是故親情與家庭幸福，成為劇作主要推動力。
與此同時，其他角色亦有底層人物的面向，姑姐成珍的人生變化，朋友小松對電影業的迷痴，成坤兩位兄弟對改變現況的嘗試與失敗，構成一個底層家族的切面。主角看似叛逆，但實際上正是其親情關係建構出自我，由語言到價值觀都受身邊人薰陶。有人看完指這劇作對白粗鄙低俗，但這不正是底層人物的生活型態嗎？底層必須要呈現艱難奮鬥面對社會，不能保持粗鄙地自得其樂嗎？作品建構出一個不怎麼高雅，亦不怎麼正常的價值面，觀眾需要進入這個不那麼政確的世界，卻能體悟最細膩的人情味。
喜劇演繹，比喜劇更豐富的舞台佈置
因尊重不劇透的緣故，對劇本的討論只能暫停於此。作為重演，要突出劇本效果，要有幾點功夫：演員要具喜感而認真的演繹；古今時空反差極大而又需有連貫；底層角色的狀態需在演出中作為語境。首先應讚許所有演員，在喜劇處理上都甚有功架，做到與觀眾溝通共感，即使劇中角色略為刻板，亦會成為產生喜感的要素，這受益於中英劇團一直以來的培訓與選劇方針，而幾位團外演員亦毫無違反地樂在其中，Robert「照顧」家人一幕，彼此對抗呈現出競技爽感，又例如眾人為免刺激主角而一同扮無事一幕，整體節奏相當合宜，營造出統一的表演氛圍，那群戲中的同呼同吸才得以成立。
時空轉換上，《代父重婚》利用佈景與角色的轉換交代。佈景設計上的心思必須一讚，舞台上下分割，上舞台為室內，下舞台為天台，上下對調把時空對錯，關係對反的命題象徵出來，同時斜瞰式天台與縱剖面居所，視覺上又相當合理。演員往上走而在下方出現，或兩位演員往相反方向呼喚對方，亦能順道製造怪異喜感。轉場上，主要用上下兩道旋轉門瞬間換牆，而其他傢俬道具搬運需時，導演透過奇幻綠光與演員狂舞形體來間場，亦呈現時空穿梭的失序感，可惜這模式並無太多轉化，往後轉場略長時略有悶場。
佈景上下對調，呈現時空失序
（攝：Toky Image，由中英劇團提供）
角色營造底層一生，轉變之大卻令人懷疑人生
時空跳躍前後，角色的服飾與行為都極有反差感，喜感十足，但筆者認為略嫌過火，雖然當中要指出的是「一句話就能完全改變人的一生」，但變化之大，卻令我覺得聯繫稍弱，難以想像這廿年角色如何發展變化，反而更像突變，例如姑姐幾乎是換了角色，甚至有觀眾認不到母親前後是同一個人，卻不是對演技的讚美，而因為特技化妝的運用，這反而令角色模式化，局限了女主角的表演空間。其中令人印象深刻是莫珏邦變Gay的演繹，令觀眾看到來自平行時空，卻保有同一認知與人設，而能在如此複雜的背景下，竟做出深情一幕，藝高人膽大。
角色語境上，在開場家庭破口互罵極不和睦，宅女、潮童與工衣母親，呈現出艱苦，為柴米油鹽而苦惱的抑壓，當中每位角色透過對白的粗莽與人物動作的粗獷，相當成功營造出底層生活。粗口是這作品最具爭議的一點，但與其問粗口是否俗氣，更應問這粗口是否用得其所，有沒有賦予字面以外的更多意義？「X你老母！」這一句由發洩到實現，到成為懷念親人的托詞，由低俗至感動，在劇中有奇妙的轉化。但這一句在演繹上卻存在問題，主角每次刺痛後講這句話，都甚為煞有介事，似乎要故意點題及營造效果，卻並非因痛楚而自然流露，使這句說出來時甚為突兀，難免令人覺得有多餘造作之感。講粗口是一門藝術，在這一劇應可更細緻演繹。
結語
時光倒流是每個人都曾幻想過，破鏡能否重圓？人死能否復生？逝去的能否再來一次？遊戲中我們都會S&L大法，我們都想人生更加完美，但當可以做的經已做過，但生命依然難以兩全其美時，如何對待這一遺憾？《代父重婚》透過一次又一次認真重來的機會，我們發現唯有認真活下去，每一次生命都可不枉過。
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