- 喜鬧劇的伊迪帕斯王
穿越情節，在戲劇作品中屢見不鮮。經典如1985年的《回到未來》，男主角回到過去，協助父親追求自己的母親；近年如《哲仁皇后》，男主角穿越到朝鮮王朝時代，成為哲宗的王妃金昭容，在古代求存。
穿越情節時有所見，但筆者認為《代父重婚》的編劇許晉邦能運用穿越情節，製造出巨大的戲劇衝突與道德選擇：要不與自己的母親發生性行為，要不就讓將來的自己不再存在。
故事講述單親家庭長大的成桂賢一直與脾氣暴躁的母親關係不和，家無寧日。因緣際會的情況下，他穿越時空回到父親身上，剛好遇上父母大喜之日──而成桂賢知道，父親在成婚翌日便因意外逝世，所以在大婚之日沒有與母親發生性行為，留下遺腹子，自己就不會再存在。
所以在《代父重婚》一劇中，穿越不只是製造趣味的情節，更加是製造出矛盾的有效工具。正如劇中主角的朋友何小松提出的希臘悲劇《伊迪帕斯王》一樣，主角同樣面對弒父娶母的道德困境。
而有趣的是，《代父重婚》不是悲劇，不是講究科學證明的正劇，底色反而是喜鬧劇。筆者認為，這是一個合適的選擇。如果是悲劇，是正劇，觀眾必然會追問不同的邏輯問題，例如為何被仙人掌刺中就能回到過去。又例如為何有些時候，他者會得悉男主角有穿越的經歷。相反，如果是喜鬧劇，觀眾就會稍為把科學邏輯放下，專心享受由穿越碰撞出來的種種荒誕情境。
- 有趣的矛盾體
《代父重婚》雖然是喜鬧劇，但結構與人物的經營卻絕不胡鬧。男主角成桂賢擁有清晰的成長曲線，由當初對於親情的不理解，經歷多次穿越後，更加明白與體諒父母的處境。而人物形象方面，成桂賢尖酸（嘲笑想自殺的姑姐），但同時充滿傷痕與原生家庭的傷痛（與母親對罵後想自殺）。成桂賢好色（犯上風化案，想與自己的母親發生性行為）；但同時又願意為親人犧牲自己。所以成桂賢是擁有成長曲線以及不同性格的圓形人物，而不是單純幽默惹笑的鬧劇角色。
所以筆者認為〈代父重婚〉最有趣的地方是，悲劇的故事底氣，卻採用一種喜鬧劇的風格；語言幽默，情境荒謬，但是情節結構人物卻工整講究。
其中一場令筆者最深刻的是，嫲嫲在男主角成婚前，向男主角解釋何謂母愛。但是嫲嫲卻用粵劇的唱腔做手，講的卻是三隻小豬的故事。這種內容認真，表達形式卻有趣荒謬，這種內外矛盾正正是這作品最吸引人的地方。
而劇本種種的伏筆與呼應亦見創作人心思細密。例如男主角回到過去，跟姑姐說要做自己，而下兩場後姑姐就變成了一個種大麻的吸毒者；又例如男主角回到過去，叫自己母親要對女兒一樣，好好愛護自己的兒子，卻間接因為這種家庭教育，令自己變成娘娘腔。又例如創作人一開始已交代明天是自己的生日，然後經過多次穿越後，令母親變成因生產而死。自己的生日同時變成母親的死忌，一生一死，因為母親的死亡，才能成就一個嶄新的成桂賢。
- 穿越時空的困難
而事實上，在舞台上呈現穿越不是一件易事。但是創作團隊卻運用了不少手法，有效呈現不同的時空，讓觀眾迅速掌握時空的改變方向。大廳牆上的海報會按時空的改變而改變，例如一開始是掛上一張動畫海報，回到過去，便改變成八九十年代的明星海報。又例如天台的花圃，一開始只有簡單的幾棵簡單的植物，後來卻在主角成長後，就變成滿滿的鮮花。
呈現時空的不同，當然還要靠演員有效而具特色的演出。例如飾演姑姐的蔡蕙琪，一時變成戰戰兢兢的隱居者，一時變成囂張放肆的吸毒者，最後變成略為老成的中醫師，成功呈現出不同時空的姑姐。
飾演姑姐的蔡蕙琪演出具特色
（攝：Toky Image，由中英劇團提供）
就是在創作團隊不同的巧思下，讓觀眾在同一個空間，成功入信，穿越到不同的時空。
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