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戲班忽然時興中篇劇，兩個劇目同場公演，給人買一送一的錯覺。翻閱五月份的節目表，單是高山劇場，先後就有《呂布與貂蟬暨范蠡獻西施 》與及《紅樓寶黛兼天仙配 》，可能新篇的粵劇買少見少，一些經典劇又翻來覆去，同一個月，就有三個劇團在同一地點公演《帝女花》，觀眾看多幾遍，逐漸感到膩滯。傳統的劇目可以從晚上七時直闖凌晨二時，現代的觀眾再沒有這種閒情逸致，劇目縮短到三個多小時，兩齣名劇同時上演，當然不可以盡窺全豹，只擷取兩劇的折子精華，算是一新觀眾耳目。我選擇了《再世紅梅記vs俏潘安 》，為的是忽男忽女的譚穎倫。
回想初看譚穎倫的演出，已經是2015年的事，在《花田八喜 》裡，他不肯屈就風度翩翩的卞磯，偏要另闢蹊徑，反串侍婢春蘭，以乾旦的扮相登場，踩高蹺唱子喉，幾可亂真，還指導現實生活是女性的文武生柳御風怎樣扮女人，極盡戲謔的能事，《俏潘安》本來是龍劍笙的好戲，她時常演痴情小生，有點厭倦，特別情商葉紹德為她度身訂造，嚐一嚐演花旦的滋味，龍劍笙大部份時間改扮男裝，譚穎倫演的兩幕折子戲也男裝上陣，只用不經意流露的扭捏姿態暗示自己的女兒心，譚穎倫再一次在性別花園氹氹轉。
〈店遇〉一幕，譚穎倫飾演的楚雲本來是女子，逃避盲婚啞嫁，出場時已改穿俠士裝，揮動馬鞭急步走，盡顯馳騁縱橫的雄姿，雖然角色是女性，他唱的是平喉，沒有和子喉相互交替，一來有芯融飾演的錢瓊珠在旁，可能也恐怕和子喉對疊，一時失口，他卻曉得在造手方面流露少女的嬌媚，錢瓊珠見他打扮成男子後是名符其實的俏潘安，向他猛拋媚眼，接收到訊息，他心情矛盾，有點尷尬，一方面他感到吃驚，儘管不過電，卻又怦然心動，想到自己若真的是男兒身，必定迎娶錢瓊珠，譚穎倫把那份矛盾心情表現得淋漓盡致，知道錢瓊珠受過未婚夫李廣恩惠，追問長相，錢瓊珠指向店裡供奉的長生祿位，楚雲雖未見過未婚夫，就憑錢瓊珠的言辭猜想未婚夫的丰姿，譚穎倫心儀未曾相見的李廣，芯融屬意眼前的美丈夫，兩人各懷鬼胎，譚穎倫唱到「內心已被情困朦朧入抱芙蓉妝」一句，不自覺把芯融當作情郎，身軀偷向芯融背後依傍，暗露的媚態，竟帶出只屬於酷兒微妙的心態。
〈洞房〉可以說是〈店遇〉的延續，錢瓊珠一角改由陳禧瑜扮演，她嫁得心儀的佳婿，自是喜上眉梢，可憐楚雲本是女子，不知道怎樣與另一同性洞房，脫身之計是灌醉新娘和走避，這一幕歌曲動聽，只是楚雲的心態不及在〈店遇〉一幕變化多端，恕我又挑撥弦外之音，譚穎倫以男身演繹龍劍笙女扮男裝的心態，倒有點像酷兒面對不情願的婚姻，心想怎樣不受世俗的咒詛，也不受假鳳虛凰的痛苦，假如能夠活在幸福的平凡之中...瓊珠醉後入新房，楚雲用平喉唱：「欺君犯上，忍令一族株連...」，更感覺社會與權威的壓力，然而四下無人，為什麼他不用子喉唱出自己的心聲？他似乎也迷失在性別錯摸的遊戲。
如果說譚穎倫在《俏潘安》的性別里弄分身乏術，抵達《再世紅梅記 》，他心無二用，專心當一個只慕娉婷的直男，今次《再世紅梅記 》改為中篇劇，只演出〈觀柳還琴〉、〈折梅巧遇〉和〈脫阱救裴〉一些片段，因為陣容是譚穎倫、陳禧瑜、芯融組成的鐵三角，所有次要角色都刪去，集中在男女主角的對手戲。陳禧瑜初登畫舫演李慧娘，分明道白：「太師臨行，命置酒船頭，而今須整席以待。」轉眼間卻遛上岸，欣賞山影送斜暉，有點前言不對後語。倒是譚穎倫的裴禹講得到做得到，說起「姑娘若不下船，小生便長拜不起。」果然不斷向船上的陳禧瑜打拱作揖，然而唱到：「傷心怒碎伯牙琴」一句，他卻只把陳禧瑜歸還的琴拋到地面，隨意在舞台踩兩腳，幸虧只是折子戲，舞台迅即落幕，可以收拾殘局，如果是長劇繼續演下去，會令走位的演員感到礙手礙腳。其實作為佈景的畫舫和殘橋，當中隔着一道縫隙當江河，大可以把琴拋下去，固然乾手淨腳，也滿足裴禹「潛落江心而思抱月」的心願，唐滌生身為編劇，小心鋪排細節，陳禧瑜唱罷「揮巾目送」，有意無意把鳳巾掉落地面，譚穎倫拾起，想到歸還，又有點捨不得，陳禧瑜用眼神鼓勵他保存，其後譚穎倫唱「姑煮鳳巾作藥材」，曲詞就有了依歸，拾巾後，他遞到鼻尖吸納香氣，亦七情上面。
譚穎倫注重表演的細節體會，也流露在〈折梅巧遇〉一幕，開場不久，他採花跌落蘭香苑，掙扎起來之後，趕忙把推倒的竹籬扶正，未必每個飾演裴禹的小生都在意「多此一舉」，這個小動作卻表達角色的善心，為他日後仗義從好色的賈似道手中救出昭容埋下伏線；被昭容逐出花園後，他顧盼園內一株梅花，亦表露依依不捨之情；昭容許他摘梅後，他會錯意，真的捲袖摘花，飾演昭容的芯融發嬌嗔說：「乜咁蠢嘅？」他亦會回應一句：「你話我呀？」製造一點輕鬆；其後在〈漢宮秋月〉一曲，唱到「我似孤舟失軚破浪半海轉， 又似風箏一旦線斷」，兩人做划船和放風箏的手勢，也配合得天衣無縫。可惜戲裡的李慧娘和盧昭容，本由一位花旦擔綱，李慧娘拘謹沈鬱，盧昭容開朗奔放，正好是花旦演技的挑戰，因為鐵三角的組合，改由陳禧瑜與芯融分擔，兩人的樣貌完全不相似，譚穎倫一見芯融便移情，倒製造見異思遷的反效果，在另一幕他重會陳禧瑜時說：「我之愛昭容者，無非因為昭容似你咯」，更有點狡辯的成份。
這天中篇劇的壓軸好戲是〈脫阱救裴〉，本來是《再世紅梅記 》的第四幕，譚穎倫的裴禹唱罷慢板下句，返抵舞台右上方的小樓，燈光轉暗，猛然舞台左上方的棺木閃爍，隨而一聲巨響，陳禧瑜的李慧娘在舞台左下方入，先掛慘白面具，退下後再上場，身穿紅衣，拖曳着及地的水袖，配合綠光，加上地板凌亂斑駁的樹影，陳禧瑜擺盪其間，果真輕飄飄若不着地的魍魎，就算沒有乾冰噴出煙霧，已經充滿恐怖氣氛。小樓轉亮，陳禧瑜登陸，用水墨把譚穎倫潑醒，兩人下樓做對手戲，唱腔成熟，惟是李慧娘已成冰凍的鬼魂，譚穎倫逐漸撤下防線，進一步摟抱陳禧瑜，儘管配合唐滌生「暗擁香肩輕貼腮，蘭氣夜襲人漸呆」的唱詞，似乎不太「寫實」，說到底李慧娘再不擁有活生生的軀體，裴禹空抱的只是一個影子，一點相思愛。然後李慧娘警告裴禹有人到來殺害，調子趨快，譚穎倫的裴生手騰腳震，陳禧瑜亦步亦趨，兩人的造手如舞蹈，相得益彰。殺手到來，看似文弱的譚穎倫更展露武夫本色，不止抱起陳禧瑜當武器與殺手對抗，更在舞台上翻筋斗，跌地蹺起左腿，用尾龍骨打倒褪，完全滿足這幕需求的功架，相信三人苦心排練，為觀眾提供值回票價的一場戲。
〈脫阱救裴〉編曲最匠心獨運的段落，其實是裴禹與絳仙接力唱的慢板，可惜現代的劇團因為要把劇情濃縮，往往略去，譚穎倫的鐵三角人手不足，更不會搬演這一段。忽發奇想，陳禧瑜與芯融之間，可不可以達成協議？其中一人兼飾李慧娘與盧昭容，另一人演絳仙，這樣劇情便可以推展得合情合理，只是這樣一來，另一個花旦的戲份便只有十多分鐘，隨而想到裴禹在這一幕有兩句唱詞：「飄泊一身，怎分派兩重痴愛？」看來譚穎倫面對兩個花旦，也有同樣的感歎。
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