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不得不說，VR技術與《看不見的城市》的配對，是一個很好的組合。以一個非常設或非long run的項目來說，《給下一輪（虛擬）盛世的備忘錄2.0》（下稱《備忘錄》）的 VR效果算是頗為精緻，筆者也覺驚喜。和其他同樣以未來科技為題的作品相比，《備忘錄》不以AI叛亂之類的悲觀狂想來提出對未來的假設，更回到一個相對客觀及中立的地位來談論。雖然話題嚴肅，但充分發揮了劇場公共討論的社會作用，這是筆者欣賞的地方，而跨媒體的運用及突顯形式解構的手法，也很符合卓劇場的創作風格。
《備忘錄》很大程度上是《看不見的城市》的鋪演，到了演出接近尾聲的部分，才是對《看不見的城市》的延伸對談。當中，《備忘錄》強調科技的進步及介入，使想像成為可視可感的可能，從而模糊了虛與實的邊界，何者為真實，何者為想像， 想像是否就是假，現實是否就是真，是演出中被反覆談論到的問題。演出以「備忘錄」為題，即意味著創作團隊認為未來將有一些重要的事會有被遺忘的可能，因此需要「備忘錄」來提醒我們在未來不要忘記，但這重要的事到底是甚麼？這使筆者在觀後思考良久。
演出中，筆者最喜愛的部分是後半段的虛擬展覽。在實境的演出部分，三位演員身穿儘量不具辨識性的服裝，分飾馬可孛羅、忽必烈及敘述者的角色，三位演員隨著章節的推移而來回轉換角色。而虛擬方面的敘事線，則從到訪一個又一個馬可孛羅所講述的城市，到在近結尾處改變維度及高度，轉換成參觀馬可孛羅及忽必烈對話的虛擬展覽，展示了不同城市、不同章節中相關的展品及文字，令觀眾的觀賞方式由沉浸式的線性前進變為宏觀式的平面移動，頗有新鮮感。處身在馬可孛羅所講述的城市以及展覽的轉換當中，可以理解為觀者與被觀者之間關係的狀態轉換，這種轉換與實境演出中演員之間關係狀態的轉換，有一定程度上的呼應。
演出融入了VR技術（照片由 澳門特別行政區政府文化局 提供）
大致上，演出透過VR技術鋪演《看不見的城市》，藉此展述創作團隊對人機結合的後人類時代的假設，尤其是技術的進步會進一步解構包括「人」在內，所有組成世界的部件或元素之間的原有關係。同時，演出卻沒有明確指出「備忘錄」的內容為何，整個演出似乎是「揭示」多於「表示」。如果真要說備忘了甚麼的話，筆者認為可以解讀為未來「技術」對舊有世界進一步的解構及重構，「人」的獨特性將迎來不斷被削弱的威脅，「系統」及「技術」將在個體面前取得更大的話語權，「人」 這種本來原有觀念中具有獨特性甚至神聖性的物事，在龐大而精確的「系統」中被趨向於更類似一種部件。所以，需要備忘的，大抵是「人」在未來的事實面前，應當被繼續看待成具有獨特性的個體的呼喊吧。
另一方面，關於馬可孛羅及忽必烈的虛擬展覽，筆者認為頗具啟發性。除了「無形」的敘事空間也可以具象為可視可感的「具體」空間外，此部分亦可理解為下一世代對上一世代進行解讀的絕對權力，這體現於對解讀方式的選擇，將一段對話以策展人的視角加以重構或概括，再以自由觀展的方式予以呈現，正是一種具有當下時代色彩的模式。出版於1972年的《看不見的城市》是上一世代的產物，因此，當下一個（虛擬）盛世對我們當下進行解讀時，其實不必對又一次的禮崩樂壞、時移世易感到太過震驚。至於要予以「備忘」的，是上一世代的原有敘事，還是下一世代對上一世代任意解讀的正當性，抑或以「備忘」的名義，對有關的正當性提出質疑，則留待觀眾選擇。
利用VR技術在劇場中進行虛實結合（照片由 澳門特別行政區政府文化局 提供）
然而，不論「備忘錄」的內容是甚麼，對於下一輪（虛擬）盛世即將到來，似乎大家都覺得毋庸置疑，甚至能夠透過虛擬擼貓，來換取部份人對這個盛世的擁抱。演出或許未至於是當代劇場版的《盛世危言》，但創作團隊起碼是以「盛世要言」的角度出發的，光是這一點，《給下一輪（虛擬）盛世的備忘錄2.0》就值得一記。
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