香港話劇團黑盒劇場新作《白頭宮女》取材自編劇黎茜姸與外婆相處的日常點滴，演出由馮嘉輝（下稱甲版）及嚴頴欣（下稱乙版）分別執導兩組演員，帶來兩個截然不同的嫲孫故事。畢竟每人總有個嫲嫲／婆婆，亦有不少人於屋邨成長，因此此劇的預設場景令不少觀眾產生共鳴。編導的最大考驗，在於怎樣在流水帳中抓住及呈現重點，並且令人設及劇情具戲劇性而不離地。
不同的嫲孫樂
本劇講述一個公屋嫲孫——三妹和君日的平凡故事。大概「阿嫲覺得你餓的飽」和「吃橙飽死」是編劇對外婆最深刻的回憶，因此劇中有頗多的吃飯場景，三妹如侍女一般的存在，只要君日在家，三妹便茶水不斷，忙個不停，卑微得不會歇坐，反映老人家不辭勞苦、愛護家人的潛在本能，以及一種戰爭逃難陰霾遺下為口奔馳的歷史基因。
劇本雖為一劇之本，但在文本化為實質演出的過程中，卻顯得被動，尤其對於看過兩個導演版本的觀眾而言，大概都會感到不同版本呈現的戲劇質感和人物面貌很不一樣，也令我好奇編劇筆下嫲孫的原型究竟是怎樣。與其說編劇創造故事，倒不如說導演才是真正說故事的人，原劇本經詮釋、提煉及舖排後，又投射了個人特質及經歷，幾經變奏，最後才成為現在的舞台版本。
在同一屋簷下，兩組演出的人物對白亦有些微分別，主要道具的擺位亦不同，演繹上各有發揮。兩組嫲孫的風格各異：陳煦莉及潘泰銘較鬼馬直白，嫲孫間會有「食隔夜蒸水蛋會有大春袋」的抵死對話，這個三妹較活潑奔放，愛聽收音機，又享受和君日玩美食自拍；君日則是型格青年，言行舉止頗有三妹外剛內柔的影子。至於王曉怡及杜雋饒的演繹，則較樸素純真，三妹較斯文内斂，對君日的拍照舉措羞而避之；君日則是窩心乖孫，導演特別安排他收好摺枱摺櫈，以騰出空間讓三妹活動身體，帶出嫲孫間悄然的的關懷互動，同時這舞台調度令演出更具流動性及靈活性，亦能側寫公屋的狹小空間，頗見匠心。
選材與呈現
此劇著力處理「時間」這永恆主題，當中的戲劇矛盾並不是生死時速式的拆彈壓力，而是一種今日未知明日事的暗湧。甲版以「逆行時鐘」帶領觀眾回到過去，最後時間凝固在晚上七時，即君日記憶中三妹的開飯時間。將實際功能的道具時鐘兼作呈現戲劇意象的圖騰，一方面提升思考層次，同時避免觀眾捉錯用神，過分聚焦於時間推移有否與劇情犯駁，是可取的藝術化處理。
另一個重要意象是收音機的聲音，從觀眾入場時從收音機中徐徐傳來的暖場曲及場地規則，以至嫲嫲隨廣播哼唱和起舞的金曲，全劇將收音機聲舖墊成一種熟悉的聲音景觀。這種迴環往復的都市聲音，映襯著獨居老人期盼親人的孤獨和抑鬱，亦是三妹得以縈繞觀眾在心間的憑據。陳煦莉飾演的三妹演出尤佳，不但在說話的聲線語調、外表打扮和小動作上顯老和世故，演繹節奏亦張弛有度。她好些到位的對白（如說「劈橙」而非單單「搣橙」），以至戲劇化的誇張演繹（如與君日自拍前梳頭及塗唇的動作），都突出一種老頑童的幽默及荒誕感。
筆者對乙版的聽覺記憶，則由沖廁聲開始，整套戲以嫲嫲與君日無間斷地吃喝拉睡，交代人生日常，有些場景安排細緻（如將摺櫈當作枱來用、三妹利用「特別窗戶」傳遞餸菜、嫲孫分別於露台憑窗眺望等），顯示導演對公屋生活的熟悉及觀察入微。君日最後有一段重要的獨白，表達對嫲嫲的思念。乙版以平行時空的方法呈現，安排君日和三妹錯位演繹，讓演員更易投入和發揮。
能在小小的黑盒空間裡搭建温馨的蝸居，像真度之高尤如示範單位，尤其碌架床後的活門佈景機關所營造的魔術效果，讓觀眾直呼過癮，這方面佈景設計及道具人員實功不可沒。一樣米養百樣人，切橙也不只有一個方法，雖是同一個劇本，兩個版本能帶出不同闡釋及想象，正是取捨不同，各擅勝場，背後包含編導對世情不同的觀察和感悟，世間之愛，實可因捨而得，值得我們仔細玩味。
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