「八樓平台」以往只是發表作品平台的品牌名，今次卻成為題材之一，取其空間功能回應「日常生活」（everyday life）。（註1）《此刻碰面在尋找我回答如果只有一件小事要⋯⋯》意念多以個人、編排或舞蹈體系自身出發，但問題意識缺席。不過，清晰的舞台調度有助觀者從相關語境作思辨（speculation）。
印象深刻的段落有：李俊軒運用照明技術轉化明暗對比法（chiaroscuro），並融合身體節奏化的樂曲演繹，編排策略掌握燈光流動和視覺的關係，觀看成為注意力導向的遊戲。緊跟隨展演身體造型術語，蘭花指、三道灣等等，光影殘像前後暗合，辨認扭、擰、彎翹等典型舞姿。俏皮矯健、Camp（「敢曝」）的表達，頗具酷兒格調，與罔兩不定形的視覺趣味，構作可對讀的兩重面向。然後是劉卓禕在錄像上反覆上演訓練動作的情境，正正再現空間（練習室）工具化的運作。現場帶對話機的手持對話機的表演者面對錄像做出話語系統操演，鏡頭向話語對象為中心的人物固定，而她望向的視角被這種凝視所期望的模樣般呈現，此段歷時地檢視動作教學單向、強硬的形態，觀者想到今年也看過對舞蹈準則帶反身性（reflexivity）態度的相類表演。（註2）
《此刻碰面在尋找我回答如果只有一件小事要⋯⋯》（照片由香港舞蹈團提供）
其他編及演的片段分別有：何知琳在鏡頭距離營造出親密，或壓迫的觀看視點，表現人物克制、含蓄的動覺（kinesthesis），投影則將其細膩質感放大。曾嘉儀獨舞帶憂慮神色，與色彩醒目的襯衫作舞蹈般互動，最後把它穿上，但未有激發兩者關係的新想像。轉接到數位舞者肢體延伸和舒展般流動，組合出連續不斷的幾何相交和氣象。配合簡約音樂曲式是相對常規的章法，跌入既定模式的變體和再製。盧心瑜以洶湧無名的氣息配合海浪衝刷錄音，顯露水體聯想的獨舞。戴俊裕則以情緒乾澀的獨白道出個人志向的拉鋸。最後實時轉播休息室場景，緊扣「八樓」生態，由編排後的集體互動可見，反映休閒性質的日常。
總括，調度雖然轉折流暢，條理分明，不過流於執行層面。劇場構作的存在幫助不了構想分離的創作內容產生概念上的扣連。作品均挑選自舞團新晉，以機構的藝術方向為依歸，缺少受「中國舞蹈」訓練的身體所象徵的國族意義與其積極製造意義的場所，說明創作場域的定位。這也引申自「實驗」於劇場中應用的模糊主張，影響策展焦點，限制了指引舞蹈表演體驗、觀點、討論方向和對話的機會。而且策劃的文字資訊鬆散，無法適切調準可與時代議題斡旋的著力點。爬梳框架以及拿捏藝術作品的陳述，或者是下次策劃需要考慮的一環。
註1：「日常生活的普通事件有兩方面意義：個人、偶然的小事與複雜無盡的社會事件」。Henri Lefebvre (1991). Critique of Everyday Life (Volume I): Introduction, 57.
註2：何明恩（2022）。《究極人類舞者》，俞若玫；莫嫣（2022）。《李婷炘》， 新約舞流。
（文章於《舞蹈手札》同步刊出）
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