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劇場最簡單定義是有表演看的地方，進一步就是有表演者有意識地做著一些事倩要讓別人觀看，而期間有些人正在觀看表演者。這是十分簡單的關係。近些日子，大館就著「信任&迷惑」這個命題，邀請了來自德國的藝術家Tino Sehgal帶來了兩件重要現場作品（大館的簡介如是說）。所謂的現場作品，對於筆者來說其實是劇場作品，其中在大館監獄操場展示的《這些聯繫》更具環境劇場的特色；而在大館當代美術館3樓展廳的《如此變奏》則發生於一個特定的空間而與觀者產生聯繫。
《這些聯繫》找來了不同年齡、不同職業、不同國籍的人來擔當表演者，每場演出大概動20人左右，當中有團隊的帶領者，他們會在大館監獄操場內忽然出現，然後以不同形式穿梭其中，有些時候是一個一個走出來，或獨個人，或成兩三人組合，或坐或站，在場內的人旁邊成了定格；有的時候會橫列一起慢行；有時候會聚首一堂，啍著調子；有些時候還會一起躺在一起，成了一團……有趣的是，作為觀看者，很容易發現他們其中有著帶領者，有點像「估領袖」的遊戲。筆者想是他們大概排了好幾個不同的呈現模式，每一場的演出就憑著帶領者對於當下的情況，如觀眾多少，甚或是與觀者的距離，而決定以哪一個形式呈現，用以能吸引觀看者的注視。
這一點是蠻重要的，要知道這個作品就是要與當下的環境和觀者產生關係。在大館監獄操場內的人，並不一定是衝著要看這個作品而身處於這個空間的，他們有的是來參觀的人，有的是在休憩的人，有的是偶然路過的，當然也有像筆者一樣是要來看個究竟的人。那麼要如何引發各式各樣的人，來與這個作品產生關係呢？這個過程的確又如展覽的命題般「信任&迷惑」。首先是場演出團隊人數多力量，這是聚了一伙人在場內做點甚麼，就能引起別人的目光，那管你是因為甚麼而在這裡，都一定會被他們勾起了好奇心。因應那好奇心而生起了迷惑，他們究竟在做什麼？為什麼要這樣做？接著，便是他們不同形式的呈現，然後當你的目光與他們其中一人接了軌，他便會向你走來，在你耳邊說說他們的故事。過程中，你或會聆聽了三至五個左右，由不同人向你說的故事，這些故事聽來都是來自他們的個人經歷，當中有他們的身世，他們與家人的關係，他們與情人的關係，也有他們的人生歷奇，乃至對生離死別的體會……這些私事，要有多「信任」聆聽者才能和盤托出？
「信任&迷惑」就在當下的劇場發生，這場的表演者與觀看者之間的連繫就只有瞬間，但來得十分美麗。然而，演出過後也向一些表演者訪問過，有些時候也會觸礁，例如誤以為與在場的人對了眼，又或觀者會不停問他們問題，讓他們處於答與問之間，而不能好好述說故事，又或是說罷故事，會冷冷的接收到一句為甚麼要向我說這些……縱然如此，筆者還是認為這個作品依然美麗。
還要說說在大館當代美術館3樓展廳的《如此變奏》，那是近乎漆黑的空間，進入之前職員便會先預警觀者需在場內待一會兒，瞳孔才能適應。那是蠻刺激的，進場後甚麼也看不見，但你會聽悅耳的吟唱，表演者在場內不同旯旮，以不同的姿態唱著調子，但也得要看當下你是甚麼時間點進場，因為有些時候是靜默的，那就是你在不同的時間點進場，第一刻的感受也會不同。表演者會啍著不同格調的旋律，作為觀者或許你也能參與一部分，筆者就嘗試了也哼起了他們的和音部分，幸然沒有打亂了他們的演出。不過，後來他們唱詠著一些輕快的，也會主動來到觀者身旁，手舞足蹈，似是邀請觀者一起舞動。為甚麼說是「似是」，不要忘記那是蠻黑暗的環境，觀者就只見到身影，加上觀者都能在場內自由走動到不同空間的，有時還可能會分不清誰是表演者，誰是觀看者。這也是這個作品蠻吸引人的地方，「信任&迷惑」在這作品中亦不言以喻了。
綜觀這兩個甚有劇場味道的展覽作品，還是得以「美麗」來形容。美麗在於它們很能把現實中往往只有迷惑，而沒有多少信任的人群打破，然後在劇場這個相對安全的空間和時刻，把迷惑都演化成信任。藝術，乃至劇場需要存在於人類世界，其中一環就是安撫著我們的心靈。與此同時，我們也該得要思量一下，人類為甚麼會是如此的人類。
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